"Карл Густав Юнг. Современный миф (1958) " - читать интересную книгу автора

эти фигуры отбрасывают тени на находящуюся под ними поверхность. Признаюсь,
что особенно убедительным показалось мне сравнение с расположенным на
морском берегу ночным городом, наблюдаемым и осве-
1) Герман Роршах (Rorschach) (1884-1922) - швейцарский психиатр,
автор специального теста, с помощью которого, через выявление отношения
субъекта к некоторым простейшим изобразительным формам, распознаются
глубинные, скрытые стремления этого субъекта.
щаемым с очень большой высоты - возможно, с самолета. Впрочем, художник был
в своем время моряком и имел много возможностей испытать впечатления
подобного рода.
Горизонт теряется за нагромождением каких-то масс, напоминающих облака.
Над ними парит нечто округлое, испускающее слабое свечение; слева оно
касается едва освещенного слоя облаков (?) в форме сигары. В центре
округлого светящегося объекта как бы случайно находится едва видимое на
репродукции пятно того же цвета, что и огонь в левой верхней части
"шахматной" композиции из пяти фигур. Ниже и чуть правее центра картины и
непосредственно над городом (?) видно другое такое же пятно, значительно
более четкое. Тонкая линия соединяет его еще с одним пятном сходного вида,
оставляющим впечатление продолжения пламени (?). Продолговатая форма второго
пятна ориентирована в сторону центра едва различимых концентрических кругов,
которые словно указывают на идею вращения. Интересно, что первое из
упомянутых пятен (вверху, в середине) также находится в связи с аналогичными
концентрическими кругами. К сожалению, этого нельзя увидеть на репродукции
(она слишком темная), но на самой картине, при надлежащем освещении, связь
обнаруживается достаточно явно. На репродукции видно лишь эллиптическое
сияние вокруг желтого пятна. На ощупь круги воспринимаются как линии, слегка
выступающие над поверхностью картины; они либо были добавлены позднее,
либо - что более вероятно - были нанесены острым инструментом. В любом
случае ясно, что речь идет о каких-то кругах; концентрическая природа
конфигурации, расположенной ниже остальных, особенно хорошо заметна.

Кажется, что соотношение всех этих деталей - по аналогии с предыдущей
картиной - вызвано к жизни чистой игрой случая. Против подобного вывода
возразить вроде бы нечего. Тем не менее при сравнительном подходе ситуация
выглядит иначе. Действительно, две почти невидимые, смутные округлости
появляются вроде бы случайно; столь же случайно в небе оказывается нечто
продолговато-сигарообразное, нечто светящееся и слегка вытянутое, с
маленьким светлым пятном, и нечто вроде линии, связывающей вторую
округлость с пламенем. Можно было бы дать волю воображению и представить
себе, что пламя - это взрыв снаряда, выпущенного со смутно различимой
округлости, которая по нынешним понятиям может считаться НЛО: вспомним, что
"тарелкам" приписывалась тенденция вызывать пожары. В нашей картине тарелка
сеет огонь: тонкая, но явственно видимая линия соединяет ее с пламенем.
Правда, картина вдобавок содержит целую серию более или менее
волнистых линий, пересекающих ее в горизонтальной плоскости; они слегка
напоминают дороги или полосы на поверхности земли. Связаны ли они
каким-либо образом с явлениями, обнаруживающимися на небе? Столь многое в
картине позволяет строить предположения! В особенности это относится к тем
не поддающимся определению объемным пластическим формам, которые вместе с
пламенем образуют композицию из четырех элементов со структурой 3+1. Что