"Фрэнк Винсент Заппа. Настоящая книжка Фpэнка Зaппы " - читать интересную книгу автора

забывал - просто оставлял и уходил, сводя гастрольного менеджера с ума. На
сцене он, независимо от громкости мониторов, жаловался, что не слышит
собственного голоса. (По-моему, во время пения он попросту так напрягал шею,
что уши вовнутрь лопались.)

"Слепок с маски форели"

Кульминацией наших взаимоотношений (по утверждению "Роллинг Стоун", а
ведь этот журнал в подобных вещах как бы авторитет!) стала совместная работа
над альбомом "Слепок с маски форели" в 1969 году. У Дона нет склонности к
технике, поэтому сначала я помогал ему разобраться, что он хочет сделать, а
потом, уже с практической точки зрения, - как эти требования удовлетворить.

Альбом я хотел сделать в духе антропологической полевой записи - у него
в доме. Вся группа жила в маленьком домике в долине Сан-Фернандо (здесь
вполне уместен термин "религиозная секта").

Я работал с Диком Канком, звукооператором "Дядюшки Мяса" и "Путешествия
с Рубеном и Ракетами". В те времена для дистанционной записи у Дика был
вмонтированный в чемоданчик восьмиканальный пульт "Шур". На концерте он мог
в наушниках сидеть в углу и регулировать уровни, подключив к выходу
чемоданного пульта портативный магнитофон "Уэр".

Я такой метод применял на гастролях "Матерей всех изобретений". Мне
казалось весьма заманчивым прийти с этим оборудованием к Дону домой и
разместить барабаны в спальне, бас-кларнет на кухне, а вокалистов в ванной:
полная изоляция, совсем как в студии, разве что музыканты почувствуют себя
как дома, поскольку они дома и были.

Мы так записали несколько вещей, и мне казалось, что вышло потрясающе,
однако Дона обуяла паранойя, он обвинил меня в попытке сделать альбом по
дешевке и потребовал перенести запись в настоящую студию.

И мы продолжили работу в Глендейле, в заведении под названием "Уитни" -
студии, которой я тогда пользовался, принадлежавшей церкви мормонов.

Основные партии уже были записаны - пришла пора писать вокал Дона.
Обычно певец приходит в студию, надевает наушники, слушает фонограмму,
пытается спеть под нее и уходит. Наушников Дон терпеть не мог. Он
предпочитал стоять в студии й петь как можно громче - под звуковые утечки
из-за трехслойного стекла в окне аппаратной. Шансы на синхронное исполнение
нулевые - но именно так и был записан вокал.

Обычно при записи барабанов тарелки создают "атмосферу" в верхнем
диапазоне частот. Если их не дотянуть, запись отдает клаустрофобией. Дон
потребовал, чтобы на тарелки налепили гофрированный картон (вроде сурдинок),
вдобавок круглыми кусками картона следовало закрыть барабаны, так что в
итоге барабанщик выстукивал нечто вроде "тамп! бумф! дуф!". Запись
смикшировали, и я у себя в подвале занялся корректировкой и монтажом.
Закончил я приблизительно в шесть утра, в Пасхальное воскресенье 1969 года.