"Дмитрий Бирюков. Чувство отвоеванной свободы (Библиотека 'Огонек' 1990) " - читать интересную книгу автора

хорошая, милая девоч-ка. Она заканчивала ЦМШ и была моей поклонницей. Брак
наш действительно был скоропалительным. Но мне было уже 25, я считал, что
созрел для женитьбы. Един-ственное, что я не сделал, так это не познакомился
поближе с ее родителями, изве-стным скрипачом Валерием Климовым и его
супругой певицей Раисой Бобриневой. Свой промах я осознал значительно позже.
А сначала мой тесть и моя теща стали предлагать мне совместные выступления.
Речь шла о семейных концертах. Я вежливо отказывался и продолжал усиленно
работать. 1979 год стал пиком моей загру-

26

женности. Вместе с Рихтером я записал все сюиты Генделя, параллельно
выступая на фестивале Чайковского с Рикардо Мути в Лондоне. Помимо этого, в
Москве за-писал все этюды Шопена. Кончилось перенапряжение довольно
печально. Я зара-ботал язву и на время прекратил выступления, чтобы
полностью восстановиться до работы с Караяном. И здесь Госконцерт вновь
заключил "дружеский" контракт с итальянской стороной на множество концертов.
Я понял: не потяну - и решился на крайние меры, накисал письмо Демичеву, в
котором просил дать мне возможность полечиться. Насколько я знаю, Демичеву
мое письмо не понравилось. Тогда не бы-ло принято, чтобы советский артист
отказывался от зарубежных гастролей. Как и следовало ожидать, мне намекнули,
что если вы, дорогой товарищ, больны, то посидите-ка дома годика эдак два,
полечитесь.
- Неужели у нас так не ценили артистов?
- Понимаю ваш ироничный тон. Но все обстояло сложнее. Думаю, к тому
вре-мени на меня набралось слишком много негативного материала. Во-первых, я
не слушался своих сопровождающих, которые наверняка отражали мое поведение в
своих рапортах.
- И как же вы их не слушались?
- Ну, например: в Италии на фестивале молодых исполнителей вопреки
запрету сопровождающего ушел на берег моря под окна гостиницы, где молодые
музыкан-ты устроили посиделки с костром.
Во-вторых, в прессе я позволял себе нелестно высказываться о структуре
и руководстве Министерства культуры и Госконцерта.
- Это были политические заявления?
- Да какое там политические! Я. говорил, что в том виде, в каком
существует Госконцсрт, он не может способствовать правильному развитию
русской музыкальной школы. Когда выходишь на новый уровень, работать через
Госконцерт просто невозможно. Классическая музыка сегодня - это целый бизнес
со своими правилами и принципами. Дело вовсе не в деньгах, как утверждал в
интервью вашему журналу Николай Петров, дело в том, что на определенном
витке своего развития необходимо не просто выезжать за границу, а быть в
определенном месте в точно определенное время. Кроме этого, необходимо иметь
постоянную непосредственную связь с менеджерами, дирижерами и оркестрами, -
что через Госконцерт осуществлять просто невозможно. И поэтому приходилось
заниматься установлением связи только после пересечения границы. А это очень
сложно, особенно во время гастролей. Теперь-то я понимаю, что глупо обвинять
Госконцерт, когда он просто опутан опекой Минкульта.
- Ну, а что в-третьих?
- В-третьих, было то, что в стране начали закручивать все гайки. В