"Гванета Бетанели. Гитарная бахиана " - читать интересную книгу автора

d-moll, большое число прелюдий из фуг двухтомника ХТК, другое -
неупомянутое, однако гитаристами, в том числе и мной игранное.[26]
Первоисточники сообщают и то, что маэстро Ф. Таррега, до начала работы
над "Фугой", долго и скрупулезно проводил анализы всех канторовских сонат,
партит для скрипки, сюит для виолончели и лютни, учел весь спектр
богатейшего построения структур самих фуг из I-II томов ХТК - "...этих
высших существ полифонического искусства", которых, как передает та же
история, "веками добивались разные ведущие школы, разрабатывающие технику
построения христианской церковной музыки и песнопения от Нидерландов и
Англии, до Италии и Испании..." (тез. конф. "Хоралы И. С. Баха", Инт. им.
Гнесиных, М., 1992).

Фрагмент "Фуги" из № 1 скрипичной сонаты соло g-moll И. С. Баха
(переложение Ф. Тарреги)

Кроме всего, маэстро классической гитары Ф. Таррега с гениальной
точностью подметил сочный, объективный образ своеобразного расклада
скрипичной "Фуги" и мастерски показал звукосочетаниями набрасываемую на
слушателей эдакую вуаль, я бы сказала вуаль чего-то тревожного, чего-то
весьма таинственного и ввел меломанов баховских творений в зримо-ощутимый
мир, заполненный почти сказочно-торжественным шествием неповторимой
полифонии. Иначе и быть не могло, ведь маэстро отлично ведал, что
"...Германия несомненно есть и будет подлинной родиной органа и фуги" (А.
Швейцер, С. 167, Ф. Шпитта, II т., фрагм. пер., С. 684).
Конечно, аналитический ум Тарреги точно уловил насколько скрупулезно
выстроена архитектурно-сложнейшая структура избранного для транскрипции
произведения, в котором нашел свой "Золотой ключ" к осуществлению замысла
кантора и мастерски предоставил будущим коллегам полные выкладки ИСБ, в
которых, технические трудности, редкое музыкальное многоголосие уникальная
нюансировка шедевра, другое иное завидно ловко сплетены и заложены в
необъятные возможности уникального инструмента, каким видится классическая
гитара.
Весь "вечный ритм непрерывного бега с препятствиями", мастерски
вложенный от четырех скрипичных струн в гитарные шесть, дал инструменту
возможность не только зашагать в ногу с тем гениальным и величественным, для
которого, примерно, 300 лет назад была создана данная "Фуга", но и
обрадовать великого кантора, что еще один, им уважаемый инструмент, достойно
занял Богом отведенное место в совместном хороводе прославляющем вечную
полифонию.
Играя "тарреговскую" "Фугу" продвинутый гитарист прекрасно чувствует
богатый и многообразный язык не только создавшего данное произведение, но и
переложившего его. Кроме всего, мэтр гитары оставил нам - своим молодым
потомкам для исполнителя уникальное творение переложенное, на таком высоком
уровне, что хотя шедевр и создан для иного, весьма сложного смычкового
инструмента, гитарист прекрасно должен чувствовать себя в аппликатуре, легко
разбирается в темповых, нюансовых перепадах, как "майский ветер" меняющихся
настроениях. Следует добавить и то, что великим гитаристом переложенная
канторовская фуга из скрипичной сонаты g-moll настолько профессионально
отработана, настолько "удобоиграема", что при ее "правильной" читке,
душевном отношении ко всему отмеченному, в нотоносцах старатель обязательно