"Николай Бердяев. Миросозерцание Достоевского" - читать интересную книгу автора

ко всем. Мышкин разгадывает всех, прежде всего двух женщин, Настасью
Филипповну и Аглаю, полон вещих предчувствий, интуитивных прозрений. Он всем
идет на помощь. Человеческие отношения - единственное "дело", которым он
целиком захвачен. Сам он живет в тихом экстазе. Вокруг него - бурные вихри.
Загадочно-иррациональное, "демоническое" начало в Ставрогине и Версилове
напрягает и накаляет окружающую атмосферу, порождает вокруг себя бесовское
кружение. Тоже иррациональное, но "ангелическое" начало в Мышкине не
порождает из себя беснования, но оно не может излечить от беснования, хотя
Мышкин всей душой хочет быть целителем. Мышкин не вполне, не до конца
человек, его природа светлая, но ущербная. Полного человека потом
Достоевский попытается показать в Алеше. Очень интересно, что в то время как
"темные" - Ставрогин, Версилов, Иван Карамазов разгадываются, к ним все
движется, "светлые" - Мышкин, Алеша сами разгадывают других, от них идет
движение ко всем. Алеша разгадывает Ивана ("Иван - загадка"), Мышкин
прозревает в душу Настасьи Филипповны и Аглаи. "Светлые", Мышкин, Алеша,
наделяются даром прозрения, они идут на помощь людям. "Темные", Ставрогин,
Версилов, Иван Карамазов, наделяются загадочной природой, которая всех
мучает и терзает. Такова концепция центростремительного и центробежного
движения в романах Достоевского. Иная концепция "Преступления и наказания".
Там судьба человека раскрывается не в человеческой множественности, не в
раскаленной атмосфере человеческих соотношений. Раскольников разгадывает
границы человеческой природы наедине с собой, он экспериментирует над
собственной природой. "Темный" Раскольников не был еще "загадкой", подобно
Ставрогину или Ивану. Это еще стадия в судьбе человека, в путях
человеческого своеволия, предшествующая Ставрогину и Ивану Карамазову, менее
сложная. Загадочен не сам Раскольников, загадочно его преступление. Человек
переходит свои границы. Но своеволие не изменило еще коренным образом
человеческой природы. Герой "Записок из подполья", Раскольников ставят
проблемы и загадки. Версилов, Иван Карамазов, Ставрогин сами - проблемы и
загадки.

Достоевский прежде всего - великий антрополог, экспериментатор
человеческой природы. Он открывает новую науку о человеке и применяет к ней
новый, небывалый до сих пор метод. Художественная наука или научное
художество Достоевского исследует человеческую природу в ее бездонности и
безграничности, вскрывает последние, подпочвенные ее слои. Достоевский
подвергает человека духовному эксперименту, ставит его в исключительные
условия, срывает все внешние напластования, отрывая человека от всех бытовых
устоев. Он производит свои антропологические исследования методом
дионисического художества, вовлекая в таинственную глубину человеческой
природы, в глубину эту вовлекает экстатический, исступленный вихрь. Все
творчество Достоевского есть вихревая антропология. В ней все открывается в
экстатически-огненной атмосфере, доступ к знанию Достоевского имеют лишь те,
которые вовлечены в этот вихрь. В антропологии Достоевского нет ничего
статического, ничего застывшего, окаменевшего, все в ней динамично, все в
движении, все - поток раскаленной лавы. Достоевский завлекает в темную
бездну, разверзающуюся внутри человека. Он ведет через тьму кромешную. Но и
в этой тьме должен воссиять свет. Он хочет добыть свет во тьме. Достоевский
берет человека отпущенным на свободу, вышедшим из-под закона, выпавшим из
космического порядка и исследует судьбу его на свободе, открывает