"Грег Бир. Хорал забвения ("Песнь Силы" #1)" - читать интересную книгу автора

Крит, предназначение египетских пирамид и прочие секреты земных (или
пришлых?) цивилизаций.
Отсюда, надо полагать, исключительная притягательность жанра. Кажется,
легче назвать фантастов, которые не пробовали себя в фэнтези, чем наоборот.
Грег Бир (род. в 1951 г.), один из лидеров современной американской
фантастики, начав свою карьеру в 1967 г., успел как будто опробовать все
варианты "страны фантазии". Наигравшись в "космические оперы", Бир
обращается к глобальным судьбам человечества в дилогии-предупреждении "Эон"
и "Вечность", проблемам генной инженерии и научной этики в "Кровавой
музыке", выстраивает внешне спокойную, но внутренне взрывоопасную фабулу в
эколого-приключенческо-познавательном романе "Наследие", словно продолжая
традиции Майн Рида и Жюля Верна. Разумеется, не остался в стороне и жанр
фэнтези, одним из лучших образцов которого следует считать представляемый
ныне в русском переводе роман "Хорал забвения" (The Infinity Concerto),
опубликованный в 1984 г., а затем, через два года, составивший дилогию
вместе с романом "Змеиный маг" (Serpent Mage).
Первые страницы "кончерто" - именно так, по-итальянски, видимо,
подчеркивая музыкальное проникновение, выведено название романа - более чем
реалистичны и вводят нас в мир Голливуда и экранной музыки, и не какой-то
вообще, но музыки "звездной эпохи" Голливуда: 1930-х - 1950-х гг. Приметы
времени вполне узнаваемы: знаменитый актер Хэмфри Богарт (1899-1957),
известный, в частности, по фильмам "Мальтийский сокол" (1941) в постановке
Джона Хьюстона и "Касабланка" (1943); композитор Макс Штейнер (1888-1971),
написавший музыку к той же "Касабланке", а также к "Кинг-Конгу" образца 1933
г. и едва ли не к самому прославленному творению Голливуда - фильму
"Унесенные ветром" (1939) с Вивьен Ли и Кларком Гейблом; его коллега и тоже
выходец из Австрии Эрих Корнгольд (1897-1957), автор не только музыки к
фильмам ("Робин Гуд", 1938 и др.), но и самостоятельных произведений (опера
"Мертвый город", 1920), характерных богатой оркестровкой и романтической
направленностью; фильм "Гражданин Кейн" (1941) режиссера Орсона Уэллса
(1915-1985), вошедший, наряду с "Броненосцем "Потемкиным"" и другими, в
десятку лучших фильмов всех времен и народов; режиссер Уильям Уайлер
(1902-1981), поставивший "Как украсть миллион" и один из колоссов
Голливуда - фильм "Бен-Гур" (1959). Один из главных героев романа,
голливудский композитор Арно Валтири, также выведен как реальная фигура:
он - автор музыки к фильмам Джона Хьюстона "Человек, который хотел быть
королем" с Хэмфри Богартом, Уильяма Уайлера "Назови это сном" (1963),
"Эшенден" с Тревором Ховардом (1916-1988). Все это очень мило и душевно,
если не считать того, что таких фильмов никогда не существовало, как,
разумеется, и означенного композитора. Однако совершенно реальный фон
действует подкупающе, заставляя проникнуться уважением к интеллектуальному
обрамлению романа.
Юноша Майкл Перрин влюблен в поэзию и кино, но в поэзию все-таки
больше, потому что не может "жить в фильмах", которые, надо полагать, не
вводят человека в некую сферу "выше или ниже нашего мира", в отличии от
поэзии. Но есть еще музыка, невероятная, немыслимая, буквально
"дьявольская", как она и названа в романе, воплощенная Арно Валтири в "опусе
45" с подачи таинственного гения Дэвида Кларкхэма, песнь мифических сирен, а
возможно даже, нечто вроде музыки Страшного суда. Прослушавшие уникальный
опус стали постепенно исчезать. Аналогичным образом покинул этот мир и