"Пьетро Аретино. Любовные позиции эпохи Возрождения " - читать интересную книгу автора

при дворе Александра VI (1492-1503) любовь была превращена в зрелище, в
котором участвовали "красивые куртизанки и лакеи крепкого телосложения".
Подобными спектаклями любовались избранные гости папы (Э.Фукс.
Иллюстрированная история нравов. М., 1993, I, с. 313). О папе Льве Х
(1513-1521) можно было бы почти утверждать, что он покровительствовал
проституции высшего полета, как и прочим порокам и удовольствиям, включая
общество придворных шутов. Позже, в течении века, более аскетичные
понтифики, такие как Павел IV, Пий V и Сикст V приняли "пуританское
поведение", выразившееся в более строгих законах или регламентациях для
этого рода дам. Но это случилось позже, пока же имена куртизанок были у
всякого на устах, за их успехами следил каждый. Так знаменитая Империя,
которая служила моделью для "Галатеи" Рафаэля, была воспета в латинских
стихах, блиставших игрой слов, ставших знаменитыми: "Она - второй божий дар
Риму после Империи [римлян]".

Обращаясь к "Любовным позициям" Аретино, мы можем задаться вопросом:
кто, если не куртизанки, могли быть теми шестнадцатью женщинами, которые
демонстрируют свои природные данные или свое умение в эротических играх, где
они предстают удивительно на равных с мужчинами? Уж верно - не жены, вдовы,
сестры и прочие пристойные представительницы этого общества. К счастью,
некоторые знаменитые куртизанки эпохи упомянуты в сонетах Аретино. Беатриче
де Бонис, предполагаемое действующее лицо позиции "14, имела среди своих
поклонников Лоренцо Медичи, герцога Урбинского, и поддерживала переписку с
ним. Вазари утверждает, что Рафаэль написал ее портрет. Может быть, она была
моделью для его "Форнарины" (Рим, Национальная галерея) и портрета (Москва,
ГМИИ им. А.С.Пушкина), приписанного Д. Романо.

В сонете "12 имеется в виду куртизанка Анжела Грека. Она вышла замуж за
капитана Эрколе Рангони, который вместе с ней появляется в сонете "12. В
сонете "13 имеется в виду куртизанка Лоренцина и упомянута куртизанка
Чиабаттина. На этом основании высказано мнение, что "Любовные позиции"
Романо-Аретино являются своего рода галереей в форме альбома шестнадцати
реальных куртизанок Рима (L.Lawner, I modi, Milano 1984, p.31), где указано
не только имя каждой, но и обозначено их специальное умение в любви.
Некоторым образом этот сборник уподобляется развлекательным "Каталогам" и
"Тарифам" той эпохи, содержавшим перечисление куртизанок с их умением и
часто с указанием цен.

Нередко исполнялись серии портретов "звезд" римского полусвета в
одеждах тех мест, откуда они были родом. Подобные галереи размещались в
борделях, тавернах, общественных банях. В 1525 году, во время римского
карнавала, по улицам разъезжала декоративно украшенная колесница, на которой
были выставлены портреты куртизанок. В кульминационный момент вся эта
галерея "жриц любви" была низвергнута в Тибр в присутствии папы Климента
VII.

Можно было увидеть в гравюрах и сонетах "Любовных позиций" элементы
антиклерикального вызова. Уже то, что они были размещены в парадной зале
"Зале Константина", в сердце Ватиканской резиденции папы, рассматривалось
как неописуемый скандал. Бесстыдные стихи были частью задуманы как