"Пьетро Аретино. Любовные позиции эпохи Возрождения " - читать интересную книгу автора

Д.Романо. Ее чувственная красота показалась столь грешной одному из ее
владельцев (герцогу Орлеанскому), что он совершил акт вандализма, изуродовав
полотно ножом.

Трудно допустить, что Тициан мог не знать серию "Любовных позиций"
Романо. Если П.Аретино рассылает издание своих сонетов врачам или знатным
патронам (Федерико Гонзага), то тем естественнее, что он знакомит с ними
своего венецианского друга-живописца. Мы видим, что в художественной
культуре Италии этого периода было достаточно сходно памятников и помимо
эротических гравюр. Но исследователи допускают и их особое влияние на
живопись великих мастеров (H.Zerner, L'estampe erotique au temps de Titien.
In: Titiano e Venezia. Convegno Internationale. Venezia 1976, p.85, ff).

Серии, подобные "Любви богов" есть и в наследии Тициана и его
мастерской. Современники их называли "Мифологиями". Это, прежде всего,
"Даная" (шесть версий), "Похищение Европы", "Венера и Адонис" (четыре
версии), "Пастух и нимфа", "Диана и Каллисто" (две версии), "Марс и Венера",
"Юпитер и Антиопа"... Последняя картина порой ошибочно приводится под
наименованием "Венера Пардо" (в 1623 году она украшала охотничий замок
испанского короля Пардо).

Приматиччо (1504-1570) и Россо Фиорентино (1494-1540) по заказу
французского короля Франциска I украшают его замок в Фонтенбло. Многие
фрески, выполненные ими, а также полотна французских мастеров "школы
Фонтенбло" дают новые композиции в эротические серии "Любовь богов". Увы, и
здесь соображения "благопристойности" заставили позже регентшу Анну
Австрийскую приказать сбить "бесстыдные фрески" в банях, гроте и галереях
замка. То, что сохранилось в оригиналах и подготовительных рисунках,
позволяет увидеть части ансамбля. "Даная" Приматиччо, его "Каллисто", "Марс
и Венера в бане", "Юпитер и Семела", "Улисс и Пенелопа" или "Юпитер и
Каллисто" Пьера Мелана, "Леда" Леонардо и погибшая "Леда" Микеланджело
входили в эту серию.

Болонские живописцы братья Аннибале (1560-1609) и Агостино (1557-1602)
Карраччи в течении пяти лет, в 1595-1600 гг., украшали Палаццо Фарнезе в
Риме. Основной темой они избрали сюиту "Любовь богов". Со стороны герцога
Одоардо Фарнезе заказ этой декорации мог рассматриваться как вызов политике
папы Климента VIII. По приказу понтифика римские куртизанки должны были
покинуть район вблизи папской резиденции и переселиться в Борго. В некоторый
церквах была прикрыта нагота изображений, опубликовали новый "Индекс
запрещенных книг" (1596).

По-видимому, чтобы не сердить главу церкви, самые откровенные эпизоды
серии фресок, выполненных братьями Карраччи, полны драпировок и аксессуаров,
прикрывающих наготу: "Юпитер и Юнона", "Главк и Сцилла", "Геракл и Омфала",
"Диана и Эндимион", "Венера и Анхиз". Но как это было и в циклах Д.Романо,
их фрески включали мотивы и гомосексуальной любви: "Похищение Ганимеда",
"Аполлон и Гиацинт". В декорации галереи Палаццо Фарнезе тема "Любовь богов"
уравновешивается темой воспевания доблести рода Фарнезе. Были введены фигуры
христианских добродетелей и олицетворение невинности (девушка, обнимающая