"Федерико Андахази. Фламандский секрет" - читать интересную книгу автора

выкрикивать имя Дирка ван Мандера. Художник в это время был занят грунтовкой
полотна. Его старший брат Грег, сидя возле камина, на ощупь отбирал
материалы, необходимые для изготовления красителей. Крики письмоносца не
вызвали у братьев удивления - оба давно привыкли к такому способу обмена
информацией. Дирк прервал работу, выглянул в окно и убедился, что не знает
прибывшего. С легкой неохотой, поскольку на улице было холодно, а в доме
тепло, он открыл одну из оконных створок.
Щеки художника обдало ледяным ветром. Прибывший сообщил, что принес
письмо для Дирка ван Мандера. Принимая во внимание сложные объяснения,
потребные, чтобы рассказать, как подняться в мастерскую, а также лень,
которая не позволяла мастеру самому спуститься ему навстречу, Дирк сбросил
из высокого окна кожаную суму на веревке, предназначенную как раз для
подобных случаев. Получив наконец-то письмо в руки, художник сломал
сургучную печать и недовольно развернул короткий свиток. Он быстро пробежал
письмо глазами и не смог сдержать охватившего его возбуждения. Художнику не
могло прийти в голову, что полученному им приятному известию в дальнейшем
суждено полностью переменить ход его размеренной жизни.

II

Мастерство старшего из братьев ван Мандер было поистине потрясающим.
Руки его сновали от склянки к склянке, разделяя на порции измельченные
пигменты, с чудодейственной точностью перемешивая их с эмульсиями и
растворителями. При этих манипуляциях мастер обходился без весов, без
пипеток, без мензурок. О Греге ван Мандере можно было бы сказать, что он
способен работать с закрытыми глазами, - на самом деле так оно и было:
фламандский мастер потерял зрение много лет назад. Трагедия произошла именно
в тот момент, когда он находился в высшей точке своей карьеры. В те времена
Грег работал под покровительством герцогов Бургундских. В 1441 году Ян ван
Эйк, величайший художник Фландрии и, как многие утверждали, лучший знаток
природы света, забрал свои тайные формулы вместе с собой в гробницу церкви
Сан-Донациано.
Когда это случилось, герцог Филипп Третий поручил Грегу ван Мандеру
восстановить рецепты, с помощью которых ван Эйк добивался своих
неподражаемых цветовых решений. И вот, против всех ожиданий, художнику
удалось не только в совершенстве воспроизвести технику предшественника, но и
создать собственный метод, который затмил открытия ван Эйка.
Пользуясь своими достижениями, ван Мандер начал писать "Богоматерь в
золоченом покрывале" - шедевр, в котором он собирался воплотить свое
открытие и представить его на суд Филиппа Третьего. Те, кому посчастливилось
наблюдать за работой Грега на разных стадиях, свидетельствовали, что в самом
деле никогда раньше не видели ничего подобного. Этим людям не хватало слов,
чтобы описать подлинную теплоту его красок: кожа Богоматери, с одной
стороны, являла видимость живой субстанции, а с другой - давала неуловимое
ощущение святости. Говорили также, что глаза Девы написаны с помощью тех
самых пигментов, что окрашивают человеческий глаз, и что они хранят в себе
свет, который разливался в момент непорочного зачатия. Другие замечали, что
даже золоченое покрывало не выглядело как обычная ремесленная поделка, когда
для придания блеска используют смешанную с лаками золотую пыльцу или тонкую
золотую фольгу. Однако когда для завершения картины оставалось сделать лишь