"Федерико Андахази. Фламандский секрет" - читать интересную книгу автора

концами. Работа по отделке Палаццо Медичи, которую он вел под деспотичным
руководством Микелоццо *, не приносила ничего, кроме горстки дукатов и
постоянного риска свернуть себе шею.
______________
* Здесь Андахази допускает анахронизм: скульптор и архитектор
Микелоццо ди Бартоломео, построивший Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции,
умер в 1472 г ., то есть за два года до описываемых событий

- Мне нечего предложить этому бедному сироте, - вздохнул он, не
поднимая головы.
- Зато, возможно, он сможет дать вам многое, - ответил аббат. Маленький
Пьетро покраснел и опустил глаза, чувствуя, что все это время был предметом
жаркого спора.
Затем отец Верани объявил художнику официальные правила попечительства,
согласно которым опекун получает право пользоваться плодами труда своего
приемного сына, и напомнил, что в будущем, когда сирота достигнет
совершеннолетия, опекун может потребовать с него оплаты расходов на
проживание и содержание. Он также заметил, что в руках этого мальчика
заключено целое состояние, и выразил уверенность, что под мудрым
руководством мастера ему суждено превратиться в величайшего из художников,
которого когда-либо знала Флоренция; наконец, он добавил, что Господь
воздаст мастеру за его великодушие, ниспослав ему процветание на земле и
место в Царствии Небесном в вечности.
Отец Верани, охваченный печалью, от которой сдавливает горло, скрывая
гримасу боли под довольной улыбкой, смотрел, как удаляется все дальше от
приюта исполинская фигура мастера, а рядом с ним легко и счастливо семенит
фигурка маленького Пьетро делла Кьеза, наконец-то спасенного от козней
Северо Сетимьо. По крайней мере на какое-то время.

IV

И теперь, глядя, как могильщики заканчивают свою невеселую работу,
Франческо Монтерга вспоминал день, когда этот мальчик с черными глазами и
золотистыми локонами вошел в его жизнь. В первый раз ступив на порог своего
нового дома, маленький Пьетро почувствовал себя таким счастливым, каким он
никогда раньше не бывал. Мальчику было мало двух его огромных черных глаз,
чтобы разглядеть сокровища, заполнявшие стеллажи мастерской: кисти
всевозможных форм и размеров, шпатели различной ширины, деревянные и
бронзовые ступки, угли таких диковинных разновидностей, каких он и
представить себе не мог, растушевки, пипетки, палитры в таком количестве,
что казалось, они зарождаются здесь сами собой, как сорная трава; сангины и
карандаши б стеклянной оправе, краски и чернила всех оттенков, склянки,
полные жидкостей невообразимых расцветок, холсты, и доски, и рамки, и еще
бесчисленное количество предметов и материалов, о предназначении которых
малыш мог только догадываться. Пьетро завороженно разглядывал циркули,
треугольники и линейки, которые можно было увидеть с высоты его роста;
вставая на цыпочки, он тянулся к огромным мольбертам; вертя головой по
сторонам, исследовал кипы бумажных и пергаментных листов; даже старые
тряпки, которыми мастер обтирал свои инструменты, казались Пьетро чудесными
драгоценностями. Остолбенев, он уставился на незавершенную картину - старый