"Александр Амфитеатров. Женское нестроение" - читать интересную книгу автора

трудъ - очень недавнее завоеванiе женской эмансипацiи: ему всего 150-200
лЪтъ... При томъ лишь весьма немнго лЪтъ тому назадъ, - y насъ, въ Россiи,
пожалуй, нЪтъ еще и полувЪка, - трудъ актрисы и пЪвицы очистился отъ
обязательной проституцiонной примЪси. Этому герофскому завоеванiю женской
эмансипацiи гг. мужчипы покорились не съ большею радостью, чЪмъ, напр.,
крЪпостники - освобожденiю крестьянъ. И процессъ этого завоеванiя до сихъ
поръ нельзя считать совершенно законченнымъ, что доказывается закулиснымъ
обилiемъ негласной и привилегированной проституцiи добровольной. Въ
обществЪ, обладающемъ столь поучительною пьесою, какъ "Таланты и
поклонники", актриса - честная труженица только для лучшихъ мужчинъ его, для
Мелузовыхъ; для массы она - добыча, приманка, соблазнительная кандидатка въ
половой развратъ.
в) Оставляя въ сторонЪ сценическiй трудъ исключительно талантливыхъ,
успЪвшихъ стать внЪ пола величинъ, разсматривая условiя его для средней
работницы, надо опять-таки съ грустью отмЪтить, что доходность сцены для
женщины растетъ постольку, поскольку амплуа ея соприкасается съ половыми
особенностями. Г. A - тъ взялъ въ примЪръ огромнаго заработка г-жу Бяльцеву:
какъ пЪвица, эта сценическая дЪятельница - совершениое ничтожество, но она,
какъ никто, умЪетъ дЪйствовать голосомъ и интонацiями своими на
чувственность публики; это - талантъ половой, и успЪхъ его половой. ЗдЪсь
огромныя суммы платятся не за вдохновенiе, трудъ и искусство, a за
упраздненiе, такъ сказать, вокальнаго стыда. То же самое Отеро, Кавальери е
tutte quante. Насколько публика предпочитаетъ половыя сценическiя
впечатлЪнiя чистому искусству, насколько въ актрисЪ женщина милЪе ей, чЪмъ
талантъ, разительное и трагическое доказательство явилъ Петербургъ осенью
1902 г., въ отвратительной исторiи самоубiйства антрепренера Морева изъ-за
нарушившей контрактъ Кавальери. Труппа, собранная изъ лучшихъ артистовъ
Европы, не могла утЪшить публику въ потерЪ наслажденiя видЪть очень красивую
женщину съ ореоломъ скандала вокругъ головы, съ тЪнью кафешантана за спиною.
Толпа "плевать хотЪла" на Маркони, Баттистини, Баронатъ и требовала деньги
назадъ.
г) Трудъ мамки есть чисто половая функцiя, взятая въ наймы. О немъ не
къ чему и упоминать въ числЪ доходностей женскаго самостоятельнаго труда.
МенЪе противный, a потому и болЪе благосклонно принимаемый обществомъ трудъ
мамки, по существу своему, - такая же соцiальная болЪзнь, какъ и
проституцiя, и, подобно ей, также представляетъ собою "торговлю поломъ".
д) Трудъ модистки имЪетъ хорошую цЪну только тогда, когда ставитъ
конечною цЪлью половое украшенiе женщины. Маши, шьющiя женскую одежду,
зарабатываютъ 30-50 копеекъ въ день. БЪшеныя деньги платятся работницамъ не
одеждъ, но туалетовъ, доводящихъ мужскiе умы до восторга. Такимъ образомъ
цЪнцость труда модистки исходитъ изъ полового же источника, и опять-таки
растетъ постольку, поскольку модистка содЪйствуетъ половому успЪху:

Не одЪнешься лучше камелiй
И богаче французскихъ актрисъ.

е) Г. А - тъ обмолвился дивною характеристикою женскаго труда въ фразЪ:
"кухарки, въ самомъ дЪлЪ за повара, оплачиваются выше плохихъ поваровъ".
Совершенно вЪрно. Нельзя быть болЪе мЪткимъ и правдивымъ! Но г. A - тъ
врядъ-ли когда-нибудь видалъ, чтобы кухарка въ самомъ дЪлЪ за повара