"Педро Альмодовар. Патти Дифуса и другие тексты " - читать интересную книгу автора

худее, - незнание помогало нам на любое дело бросаться с радостью. Мы не
знали цены вещам и не думали о рынке. У нас не было памяти, так что мы
подражали всему, что нам нравилось, и получали от этого удовольствие. Не
существовало никакого понятия о солидарности - ни политической, ни
общественной, ни возрастной, и чем больше мы занимались плагиатом, тем более
самоценными становились. Притязания наши были огромны, однако неумение
смотреть в будущее приводило к обратному эффекту. Наркотики показывали нам
лишь свою яркую сторону, а секс являлся вопросом гигиены. Я вовсе не
собираюсь обобщать, я говорю лишь о себе и еще о сотне людей, с которыми был
знаком (на самом деле таких, как мы, было много больше). Для них и в их
среде родилась и развивалась Патти Дифуса. Тогда, в начале восьмидесятых,
наша жизнь была бесконечной "Фабрикой" Энди Уорхола *. Когда я прочел
биографию Эди Седжвик **, то убедился, насколько точно определенные круги в
Мадриде повторяли жизнь определенных кругов в Нью-Йорке - с разницей в
десять лет. Порочные крути, замкнутые крути - это само собой.
______________
* Энди Уорхол (Эндрю Вархола, 1928-1987) - американский художник
чешского происхождения, авангардный кинорежиссер, основоположник и самый
яркий представитель поп-арта; "Фабрика" - нью-йоркская студия Уорхола.
** Эди Седжвик (1943 - 1971) - актриса и фотомодель, звезда
уорхоловской "Фабрики"; снималась у него в фильмах "Кинопроба-2" (1965),
"Пластинка" (1965), "Ресторан" (1965), "The Velvet Underground and Nico"
(1966) и др. После разрыва с Уорхолом (1966) была близка с Бобом Диланом и
Бобом Нойвиртом; имела фамильную склонность к шизофрении, погибла от
передозировки.

Эта десятилетняя фора превратила американцев в арбитров всей
художественной и общественной жизни - мы в те годы весело ползли по темным
канализационным трубам, и все-таки, если не считать денег и признания, у нас
было много общего. Из людей, способных к действию, это понимали лишь
единицы. Одной из самых значительных единиц был Фернандо Виханде *, мир его
праху. Воспользовавшись выставкой последних работ Уорхола (пистолеты, ножи,
кресты), он свел вместе эти два мира, столь отдаленные и столь параллельные.
Каждый день нас по новой представляли богу Уорхолу, но он никогда нас не
узнавал (я употребляю множественное число, потому что мы всегда подходили к
нему кучей). В Мадриде Энди полностью отдался своему аутизму, его
деятельность ограничивалась приходом на места событий, и даже если он
кого-нибудь фотографировал, то чисто машинально, и создавалось впечатление,
что в камере нет пленки. Больше всего он интересовался маркизами, графинями
и им подобными - вдруг кто-нибудь закажет ему портрет, однако, по-моему,
никто на это не клюнул.
______________
* Фернандо Виханде - видный испанский артдилер и галерейщик, одна из
центральных фигур движения Movida Madrilena , испанского аналога "новой
волны" (в тексте книги - "Мадридская Тусовка"), к которому принадлежал и сам
Альмодовар. Первая в Испании персональная выставка работ Уорхола
("Пистолеты, ножи, кресты") открылась в мадридской галерее Виханде 20
декабря 1982 г.

Меня всякий раз представляли как испанского Уорхола, на пятый раз (это