"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу авторачеловека, но выражением его внутреннего состояния, его нравственной сути. И
тут диапазон возможностей характера может быть крайне широким: от стеснения человека, страдающего из-за своей непривлекательности, до озлобленного цинизма, стремления умышленно выставить напоказ все свои дефекты. Я, кстати, убеждена, что легенда о красоте многих прославленных актрис идет от их веры в нее, от ощущения легкости и радости, которые сопутствуют этой вере, от счастья, которое дает им игра на сцене или перед камерой. А в быту эти замечательные красавицы оказываются ничем не отличимыми от тысяч других обычных женщин. И. М. Сеченов описал человека, который, находясь в теплой комнате, мог вызвать у себя "гусиную кожу" при одном воспоминании о морозе. Поэтому, пишет И. М. Сеченов в "Рефлексах человеческого мозга", "между действительным впечатлением с его последствиями и воспоминанием об этом впечатлении со стороны процесса в сущности нет ни малейшей разницы". Мысленное представление о каком-либо процессе вызывает ту же реакцию на организм, что и сам процесс. Разница, например, в реакциях у актеров, когда они играют "молодых" или "пожилых". Известны эксперименты со спортсменами - при помощи рентгенокимографии - влияние воображаемой нагрузки на работу сердечно-сосудистой системы. длину в условиях обычной тренировки или на соревнованиях - в первом случае увеличение частоты пульса было значительно меньшим, чем во втором. Правда, проводить эти эксперименты можно только с людьми, у которых развито образное, чувственно-непосредственное мышление, так как эти люди обладают особой яркостью представления. Поэтому до движения, до пластики у актера в голове рождается мысленный образ (я пишу - мысленный, потому что по схеме: сначала мысль, идея, потом она окрашивается чувством - возникает образ), который и диктует актеру отбор выразительных средств. Для удобства терминологии актерскую пластику можно поделить на условную и безусловную. Безусловная - это та, которая дана человеку от рождения. Уже в самой внешности любого человека заключен какой-то пластически выраженный характер. Скажем, длинные руки, сутулые плечи, костлявость, медлительная тяжеловатая походка создают образ усталого, погруженного в себя человека. И в этом облике актер, например, Николай Волков, может переходить из роли в роль, играть и современного врача, и шекспировского Отелло. И все это будет и интересно, и выразительно, и хорошо. Но по внешнему рисунку несколько однообразно. |
|
|