"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

Такие пьесы - особая, достаточно узкая область драматургии. Это в
основном философские притчи, и условность их сюжета требует и условности
актерской пластики. В драмах же традиционных, психологических пластика чаще
всего не выражает всей концепции вещи, а служит скорее всего точному
раскрытию характера роли, через точно найденный штрих, деталь.

Бывают талантливые актеры, как говорят, от Бога одаренные - они могут,
сами того не сознавая, создать выразительнейший пластический образ. Но если
такой актер сам не понимает смысла того, что делает, - а такие актеры есть,
и в театральной среде они достаточно известны, - то уровень его ролей будет
колебаться от триумфа до провала, от блистательного успеха до безнадежной
неудачи.

У актера, способного критически разбираться в своей работе, таких
перепадов не будет, даже если его природный талант не столь велик.
Вероятность его провала неизмеримо меньше. Речь идет о вкусе. Он необходим
актеру, но порой случается, что и мешает, что именно вкус является
преградой - актер оказывается его пленником. Сознательно или бессознательно
актер следует предписаниям "хорошего вкуса" - он внутренне усвоил, что
"правильно" и что "неправильно", А может быть именно в "неправильном", что
всегда считалось как бы за гранью искусства, там-то и таится "неведомое",
то, что еще не найдено, что еще только ждет своего открытия.

Пластический образ спектакля, роли требует от зрителя гораздо большей,
чем слово, отдачи эмоциональной энергии восприятия, работы мысли, затраты
душевных сил. Но эти затраты возмещаются глубоким переживанием, нестираемым
следом в памяти. Точный пластический образ как бы впечатывается в память
зрителя на долгие годы.

Черкасов в роли профессора Полежаева. Кто не помнит его точного
характерного грима, походки, сутулой взъерошенности, прищура глаз? Облик
Полежаева - Дон Кихот с иллюстраций Доре, и его невозможно представить
иначе.

Но для того, чтобы получить от зрителя эту отдачу творческой энергии,
ее сначала надо затратить - затратить самим актерам. Создание пластического
рисунка - это не просто повторение увиденного в жизни. Это поиск, отбор
художественно осмысленного жеста, единственного из всех многих. Причем такой
жест может даже противоречить нашему бытовому представлению о достоверности.

Режиссер Ежи Кавалерович в одном своем интервью очень любопытно
рассказывал о работе над "Фараоном". В числе прочего ему пришлось немало
помучиться над самой элементарной проблемой: каким движением герои могут
выражать чувство любви? Поцелуя древние египтяне не знали - так считают
специалисты; ни на одном из памятников живописи тех времен ничего подобного
не изображено. Правда, Кавалерович все же разыскал один рельеф, изображающий
мать, вроде бы целующую своего ребенка, но египтологи объяснили, что таким
способом в те времена кормили младенцев, а поцелуй заменяло, по всей
видимости, нечто вроде обнюхивания. Модернизировать эпоху Кавалерович не