"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

хотел - в этом случае древние египтяне стали бы походить на людей с пляжа,
обмотавших бедра полотенцами. Воспроизведение исторически достоверного
обнюхивания дало бы эффект сугубо комический. Режиссер избрал третий путь,
который вполне оправдался, - путь стилизации. Свою любовь герои выражают
сближающимся движением поднятых рук: это и не современный жест, и не
старинный. Это жест вымышленный, но он свободно вписывается в ту
обобщенно-условную среду, в которую погружено действие фильма.

Вообще роль пластики условной, антинатуралистической, сознательно
уходящей от житейского правдоподобия, очень сильна. Такая пластика создает
образ, который оказывается шире обыденности, открывает за ее гранью какие-то
гораздо более глубокие, емкие категории.

После просмотра фильма Игоря Таланкина "Чайковский" я несколько раз
слышала от людей, хорошо понимающих в музыке, что в сцене исполнения Шестой
симфонии Смоктуновский работает неправильно: нельзя начинать дирижировать
тем взмахом руки, который делает он. А по-моему, этот жест гениален!
Чайковский - Смоктуновский движением руки как будто поднимает оркестрантов с
мест, притягивает их к себе, берет в союзники, сотворцы созданной им музыки.
И какое имеет значение, что это движение не соответствует правилам
дирижерской техники! Этот взмах руки "впечатался" в мою память.

"Тьмы низких истин мне дороже нас возвышающий обман..."

Правдоподобие копииста - это и есть "тьма низких истин", а облеченный в
пластику обобщенный образ - обман, возвышающий нас.

- Алла Сергеевна, в цветаевском спектакле "Федра" вам, вероятно, было
трудно работать с молодыми актерами и потому, что основное внимание
постановщика им было отдано в репетициях, и из-за закрученного ритма самого
спектакля, и, наконец, потому, что театр на Таганке отверг этот спектакль
как не "таганский"?

- Работали мы долго, года три. Нужно было найти адекватный пластический
язык трудной цветаевской поэзии. Но работали мы дружно. А что касается
театра...

Я была к этому готова. С "Вишневым садом" у нас было то же самое.
Любимов, помню, пришел на первый прогон. Он еще ничего не видел, но уже сел
как-то боком и смотрел из-под насупленных бровей. Его все раздражало. На
худсовете все мгновенно почувствовали и, желая польстить, начали ругать что
есть силы. Или, может быть, действительно они ничего не поняли. Но это было
так агрессивно... Главный аргумент - это не "Таганка"! А что такое "Таганка"
и что такое "не-Таганка", они на сегодняшний день объяснить не могут. Что
такое "Таганка" на вчерашний день - это объясняют все. Потому что объяснили
критики. И то, что они мерят все вчерашним дном, меня даже не огорчает.
Такая жизнь... Идет и пусть идет...

Когда я работаю с режиссером, я ему абсолютно доверяю. Так, кстати,
было и в "Федре" с Романом Виктюком, так было, конечно, и с Эфросом в