"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора"Вишневом саде".
Основной вопрос в "Федре" - кто нас карает за наши тайные помыслы? За поступки понятно - общество, но за мысли? За тайную страсть Федры к Ипполиту? У Еврипида - боги, Рок. У Расина такого конкретного ответа нет: у него Федра умирает, не выдержав этого тайного греха в собственной душе. У Цветаевой - Федра вешается, то есть человек сам себя наказывает за эту греховную тайну. Для Цветаевой возмездия богов не существует: "Небожителей мы лепим..." В своей "Федре" Цветаева описала собственную смерть в Елабуге, когда она, не пробыв там в эвакуации и десяти дней, повесилась, подогнув колени, 31 августа 1941 года. Почему? Конкретного ответа мы не можем дать, но эта параллель позволила нам соединить в спектакле две судьбы - самого Поэта и его Творение. В спектакль пришлось ввести некоторые дневниковые записи самой Цветаевой - о ее предощущении собственной смерти, о трудности выразить крик души словом и о невозможности восприятия ухом этого выраженного стона-слова. Чтобы эту трудность преодолеть и чтобы спектакль воспринимался и зрелищно, то есть глазами, мы многие поэтические образы и метафоры цветаевской поэзии перевели в чисто пластический ряд. Пластикой занимались долго и упорно - искали нужную форму. Пробовали приглашать профессиональных балетных актеров, но нам нужно было соединить движение и слово, а это удалось из них только Мариусу Лиепе, который был очень хорош в Тезее - мощь пластического рисунка и ритм поэтической строчки обещали очень интересную актерскую работу, но он, к сожалению, уже был болен и не довел роль до премьеры. Спектакль начинается с нащупывания внутреннего ритма. Я - Поэт ищу его вместе с тремя молодыми актерами и раздаю им реплики, не деля их пока на персонажи. "Актер в белом" получает реплику "Нам в женах нужды нет..." и становится постепенно Ипполитом. "Актер в черном" в сцене "охоты" убивает зверя и берет на себя функции темного подсознания Федры и Поэта. Третий актер - Тезей. Отдельный персонаж в спектакле, которого нет в цветаевской пьесе, - человек в современном сером пальто, с газетой. В начале спектакля он читает знаменитое стихотворение Мандельштама "Я не увижу знаменитой Федры..." - это тоже поэт, может быть, друг автора или А. Эфрон - муж Марины Цветаевой. Работа над спектаклем была для всех нас очень интересной, мы сочиняли спектакль сообща, хотя ведущим был, конечно, Роман Виктюк, неудержимой фантазией которого надо было только полниться в рамках какого-то смысла и содержания. Основная задача спектакля - через ритм, музыку (ее написал специально для нашего спектакля Эдисон Денисов) соединить балетную пластику и слово. Нам помогали многие в нашей необычной работе. Например, Альберто Алонсо, известный балетмейстер, зашедший поглядеть на одну из ваших репетиций и оставшийся работать с нами на все дни своего пребывания в Москве. Виктюк, например, с актерами ездил к Бежару во время его гастролей в Ленинграде, так как основной принцип пластики мы взяли у Бежара и Марты Грехем. К нам на репетиции приезжал ведущий танцовщик Бежаровский труппы - Хорхе Донн. Приходил на репетиции и Пригов - удивительный поэт, который нам помогал в трудных монологах и вместе с нами выкрикивал: "Бык и сук, труп и |
|
|