"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

12 июня (четверг). Репетиция "Сада". Высоцкий быстро набирает, хорошо
играет начало - тревожно и быстро. После этого я вбегаю - мой лихорадочный
ритм не на пустом месте.

13 июня (пятница). Утром репетиция. Прогнали все четыре акта. Очень
неровно и в общем пока плохо. Если до моего выхода хотя бы ритмом не
закручивается I акт - моя Раневская просто сумасшедшая. Мои резкие
перепады - вычурны. Как легко играть после монолога Лопахина - Высоцкого в
III акте, подхватывай его ноту - и все. Легко играть с Золотухиным. Его,
видимо, спасает музыкальный слух - он тоже копирует Эфроса. Наша сцена с
Петей в III акте проскакивает как по маслу. Жукова - Варя, по-моему, излишне
бытовито - и сразу другой жанр, другая пьеса. Не забывать, что Чехов - поэт.
"Стихи мои бегом, бегом..." Главное - стремительность. После репетиции, как
всегда, замечания Эфроса. Для меня - не забыть: в I акте, когда выхожу на
сцену на холм, где кресты, только коситься. Очень деликатно. Боковым
зрением.

"Нет у меня денег" - как бред все. Это после Гриши-то. После трезвой
реплики Шарлотты: "Я спать желаю" - впервые ощутить озноб и одиночество. То,
что сгрудилось все около Раневской - она даже не замечает. Здесь как бы
разрядка всего напряжения. Третий акт - раскручивать энергично. "Я, должно
быть, ниже любви", - очень конкретно про себя, так как Петя своей репликой:
"Мы выше любви", - сказал, что она б... Часть монолога с Петей -
отмахнуться - "какой правде?". Вторая часть монолога - пожалейте меня - "Вы
смелее, честнее, глубже нас". "Надо иначе это сказать", то есть надо быть
хотя бы ласковым. Она соскучилась по ласке.

20 июня (пятница). Очень хорошая вечерняя репетиция с Эфросом.
Разбирали III акт. Монолог Лопахина, ерничанье: я купил - я убил... вы
хотели меня видеть убийцей - получайте. Часов до двенадцати говорили с
Эфросом и Высоцким о театре, о Чехове...

Я уже говорила, что Эфрос к нам относился как к детям. Иногда как к
любимым, иногда не очень вникая в наши детские интересы, иногда эти дети его
раздражали непониманием и невключенностью. С годами это его отношение к нам
мне будет казаться иногда обидным, хотя я и очень понимала Эфроса в этом его
отношении к нам. В общем, заслуженное отношение. Ведь он так прекрасно
понимал и любил театр, и, естественно, любое невнимание со стороны актеров
его должно было раздражать. Правда, часто он забывал, что мы тоже в театре
не новички, выходим на сцену уже более 20 лет... но все эти мысли придут
потом, когда Эфрос, несмотря на мое предостережение, придет на Таганку... А
сейчас все было прекрасно, радужно и влюбленно.

Лопахин тоже относится к персонажам "Вишневого сада" как к детям. Он их
безумно любит, поэтому для них и для него тоже покупка Лопахиным вишневого
сада - это предательство. Он это хорошо чувствует. Как если бы сам продал
этих детей в рабство. От этого и крик души в монологе, боль, которая
превращается в ерничанье, иначе разорвется сердце.