"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

На актера значение естественности можно перевести так:

1) актер естествен, если его игра соответствует жизненной роли
персонажа, если он не выбивается из общего рисунка спектакля или фильма и
если его игра соответствует современной актерской школе. И, наоборот, актер
играет неестественно, если его исполнение соответствует скорее его жизненной
роли, а не тому, кого он изображает; если он не слышит мелодии всего
спектакля, или музыкальной партии своего партнера, или общей музыки всего
театра. Если он упрямо остается только самим собой;

2) актер может все хорошо понимать, знать все про свою роль, про общий
замысел, но он будет неестествен, если не прислушивается к интуиции, если не
слышит требований Природы и Красоты, то есть Гармонии.

Естественность и в искусстве, и в жизни - это обостренный артистизм.

Особое ощущение Красоты и Правды и восприятие их как необходимой
жизненной реальности и высочайшей ценности в природе, в людях, в чувствах, в
мыслях.

Естественность - это ощущение гармонии внутри себя и в Космосе. Это
восприятие себя как частицы мироздания, где все закономерно и гармонично.
Задача человека - не нарушать этой великой гармонии. Это особое ощущение
космической пульсации и ритма. Эти космические ритмы нам через искусство
передают великая музыка и великая поэзия.

Трудно быть естественным в проявлениях своих чувств. Актеру труднее
вдвойне, потому что он изображает не только те чувства, которые испытывает
человек, которого он играет, но и расширяет и обобщает эти чувства
художественной формой.

Очень легко нарушить гармонию, а следовательно, и перестать быть
естественным на сцене, играя роли в поэтической драматургии. Например, я
играю Федру Цветаевой. Мало того, что я должна верно передавать чувства
самой Федры, быть с этими чувствами созвучной сегодняшнему дню, я еще должна
точно передать ритм и музыку цветаевской поэзии. Я оплакиваю Ипполита:
"Ипполит, Ипполит, болит..." - я, предположим, адекватна чувству и у меня
льются настоящие слезы, которые вызывают такое же чувство у зрителей, но
если бы я в своей декламации на четверть тона произнесла бы выше или ниже,
чем это требует мое чувство гармонии в данный момент, то слова звучали бы
фальшиво и разрушили бы и то правильное чувство, которое у меня возникло в
душе. Звуки речи в этом монологе подчинены некоему закону единства,
гармонии, ведь, создавая их, Цветаева тоже была подчинена определенному
внутреннему ритму и чувству и именно так, а не иначе ее ощущение гармонии
разместило эти слова в строчки. Говорят, что вдохновение - это созвучие
вибраций. Цветаева писала свою "Федру" с этим чувством. И я, актриса, должна
быть на сцене и Федрой и Цветаевой, оставаясь самой собой.

На этой способности актеров заражаться и заражать чувствами других