"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу авторалюдей и основано театральное искусство.
А ощущение гармонии и естественности - непреложный факт театра. - Что такое хороший и плохой актер? - Кто-то из великих актеров МХАТа прекрасно отличил среднего актера от хорошего: средний актер реплику "Я люблю тебя" произносит со всем пылом и темпераментом, на которые способен. А хороший актер, прежде чем это сказать, посмотрит, как его возлюбленная сегодня выглядит, да какая у нее сегодня прическа, да какое настроение, и так истомит публику, что публика сама за него сыграет, а актеру только останется тихим голосом произнести: "Я люблю тебя". Мне нравится, когда актеры "мастерят", когда идет хорошая импровизация, когда не видно актерского "потолка" и актеры играют как бы "не всерьез", когда идет легкое соревнование на сцене, а на экране - предельное самовыявление, как у Шукшина в "Калине красной", например. Никогда не любила слез на сцене. Впрочем... Мое отношение к настоящим слезам двоякое. Во-первых, я считаю, что чаще, всего слезы мешают полному самовыражению актеров, они мешают подсознательному контролю за линией образа. Можно довольно-таки легко вызвать настоящие слезы, но владеть ими очень трудно. Отсюда - плохая дикция, истерика и т. п. А во-вторых, конечно, очень сильное действие оказывают настоящие слезы на публику, сидящую в несмотря на потерю чистоты дикции и окраски голоса, слезы заставляют волноваться и плакать зрителей. Я помню, как я обливалась слезами, сидя в первом ряду на "Мамаше Кураж", когда играла Юдифь Глизер, играла она "сухо", без слезливых эмоций. Но есть актеры, которые по всякому поводу и без повода всегда готовы "пустить слезу", актеры, работающие на постоянном истерическом взводе. Лично на меня слезы таких актеров не оказывают никакого эмоционального воздействия. Возникновение, начало слез выгодно для кино. В театре лучше играть конец, последствия слез... Заметки на полях роли Результат - кладбище благих намерений. Благие намерения почти никогда не совпадают с результатом. Конечный результат зависит от тысячи причин, не подвластных актеру. Из-за этих причин я, пожалуй, могу понять теорию вероятности, так как на своем актерском опыте не раз видела стечение таких вроде бы невероятных обстоятельств, которые мешали моим благим намерениям вылиться в результат. Но тем не менее у роли есть своя внутренняя жизнь, и нужно как можно раньше угадать эту жизнь, душу роли. Это уже начало ее решения. На первых репетициях очень важны детали. Они накапливаются исподволь, |
|
|