"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора

людей и основано театральное искусство.

А ощущение гармонии и естественности - непреложный факт театра.

- Что такое хороший и плохой актер?

- Кто-то из великих актеров МХАТа прекрасно отличил среднего актера от
хорошего: средний актер реплику "Я люблю тебя" произносит со всем пылом и
темпераментом, на которые способен. А хороший актер, прежде чем это сказать,
посмотрит, как его возлюбленная сегодня выглядит, да какая у нее сегодня
прическа, да какое настроение, и так истомит публику, что публика сама за
него сыграет, а актеру только останется тихим голосом произнести: "Я люблю
тебя".

Мне нравится, когда актеры "мастерят", когда идет хорошая импровизация,
когда не видно актерского "потолка" и актеры играют как бы "не всерьез",
когда идет легкое соревнование на сцене, а на экране - предельное
самовыявление, как у Шукшина в "Калине красной", например.

Никогда не любила слез на сцене. Впрочем... Мое отношение к настоящим
слезам двоякое. Во-первых, я считаю, что чаще, всего слезы мешают полному
самовыражению актеров, они мешают подсознательному контролю за линией
образа. Можно довольно-таки легко вызвать настоящие слезы, но владеть ими
очень трудно. Отсюда - плохая дикция, истерика и т. п. А во-вторых, конечно,
очень сильное действие оказывают настоящие слезы на публику, сидящую в
первых рядах. Если актер продолжает работать в полную силу таланта, даже
несмотря на потерю чистоты дикции и окраски голоса, слезы заставляют
волноваться и плакать зрителей. Я помню, как я обливалась слезами, сидя в
первом ряду на "Мамаше Кураж", когда играла Юдифь Глизер, играла она "сухо",
без слезливых эмоций. Но есть актеры, которые по всякому поводу и без повода
всегда готовы "пустить слезу", актеры, работающие на постоянном истерическом
взводе. Лично на меня слезы таких актеров не оказывают никакого
эмоционального воздействия.

Возникновение, начало слез выгодно для кино. В театре лучше играть
конец, последствия слез...

Заметки на полях роли

Результат - кладбище благих намерений. Благие намерения почти никогда
не совпадают с результатом. Конечный результат зависит от тысячи причин, не
подвластных актеру. Из-за этих причин я, пожалуй, могу понять теорию
вероятности, так как на своем актерском опыте не раз видела стечение таких
вроде бы невероятных обстоятельств, которые мешали моим благим намерениям
вылиться в результат.

Но тем не менее у роли есть своя внутренняя жизнь, и нужно как можно
раньше угадать эту жизнь, душу роли. Это уже начало ее решения.

На первых репетициях очень важны детали. Они накапливаются исподволь,