"Алла Демидова. Тени зазеркалья" - читать интересную книгу автора"Микрорайон".
Почти каждый вечер шел "Добрый человек из Сезуана", а утром мы репетировали "Героя нашего времени" в холодном, грязном помещении (шел очередной ремонт). Но мы были молоды и все эти неудобства нас не очень касались. "10 дней, которые потрясли мир" - спектакль, который особенно ярко выразил поиски Любимова и "Таганки" того времени. Многие обвиняли спектакль в эклектичности, но эта эклектика, это смешение жанров было задачей. Мы тогда много говорили о синтетическом типе актера; актер должен блестяще владеть пантомимой, голосом, играть все жанры: гротеск, шарж, балаган, фарс, трагедию, цирк, драму. На первых порах эти функции были разделены между разными актерами "Таганки": пантомимисты делали пантомиму, музыканты только играли на инструментах и т. д., но постепенно "таганский тип" актера соединял в себе воедино все эти жанры. Губенко прекрасно владел своим телом и акробатику в Керенском придумывал сам. "Стая молодых набирает высоту" - так ведущий театральный критик Бояджиев назвал одну из первых рецензий о "Таганке". От беспечности, задора, раскованности мы иногда хулиганили: в афише "10 дней..." значилось: "Народное представление в двух частях, с пантомимой, цирком, буффонадой, стрельбой по Джону Риду". Потом эту "ошибку", к сожалению, исправили и в дальнейшем уже печатали: "...стрельбой, по мотивам книги Джона Рида". После однообразия театра 50-х годов этот спектакль попервоначалу воспринимался как эпатаж. Говорили о подражании Мейерхольду, "синей блузе", театрам 20-х годов. Мы же искали себя... В эти годы постепенно вырабатывалась стилистика "Таганки": резкость, эмоциональная обнаженность, крик как крайняя точка самовыявления, максимальный контакт со зрителем, открытость. Так играли и Губенко, и Славина, и Золотухин, и Эйбоженко, и Любшин. Все эти черты были также и в характере Высоцкого того времени. Но не было роли, чтобы все это воплотилось полностью. Тогда же, после какого-то вечернего спектакля, Высоцкий устроил для нас концерт и исполнял все свои песни часа два-три. Во время этого концерта я впервые почувствовала, что ему тесно в маленьких ролях, которые он тогда играл в театре, и что мощь его энергии направит на поиски своего пути. Я сейчас думаю: когда же Володя рванул резко вперед и стал тем Высоцким, которого знает и любит вся страна? Внешнего скачка не было, но я знаю точно, что не было и спадов. Был только подъем, вначале медленный. Когда в спектакле "Пристегните ремни" по проходу шел военный человек, под плащом у которого был не автомат, а гитара, и пел "Мы вращаем землю", вряд ли кто из зрителей отмечал, что эту песню Высоцкий написал специально для этого спектакля и что в этом маленьком эпизоде занят такого огромного масштаба артист. В 1967 году на "Таганке" вышли две премьеры: два поэтических спектакля - "Послушайте!" и есенинский "Пугачев". |
|
|