"Стивен ван Дайн. Двадцать правил для писания детективных романов" - читать интересную книгу автора

16. В детективном романе неуместны длинные описания, литературные
отступления на побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и
воссоздание "атмосферы". Все эти вещи несущественны для повествования о
преступлении и логическом его раскрытии. Они лишь задерживают действие и
привносят элементы, не имеющие никакого отношения к главной цели, которая
состоит в том, чтобы изложить задачу, проанализировать ее и довести до
успешного решения. Разумеется, в роман следует ввести достаточно описаний и
четко очерченных характеров, чтобы придать ему достоверность.
17. Вина за совершение преступления никогда не должна взваливаться в
детективном романе на преступника-профессионала. Преступления, совершенные
взломщиками или бандитами, расследуются управлениями полиции, а не
писателями-детективщиками и блестящими сыщиками-любителями. По-настоящему
захватывающее преступление - это преступление, совершенное столпом церкви
или старой девой, известной благотворительницей.
18. Преступление в детективном романе не должно оказаться на поверку
несчастным случаем или самоубийством. Завершить одиссею выслеживания
подобным спадом напряжения - значит одурачить доверчивого и доброго
читателя.
19. Все преступления в детективных романах должны совершаться по личным
мотивам. Международные заговоры и военная политика являются достоянием
совершенно другого литературного жанра - скажем, романов о секретных
разведывательных службах. А детективный роман про убийство должен
оставаться, как бы это выразиться, в уютных, "домашних" рамках. Он должен
отражать повседневные переживания читателя и в известном смысле давать выход
его собственным подавленным желаниям и эмоциям.
20. И наконец, еще один пункт для ровного счета: перечень некоторых
приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор
детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем
истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним - значит
расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии
оригинальности. а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте
преступления. б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать
преступника и заставить его выдать себя. в) Подделка отпечатков пальцев. г)
Мнимое алиби, обеспечиваемое при помощи манекена. д) Собака, которая не лает
и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был
незнакомцем. е) Возложение под занавес вины за преступление на
брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на
подозреваемого, но ни в чем не повинного человека. ж) Шприц для подкожных
инъекций и наркотик, подмешанный в вино. з) Совершение убийства в запертой
комнате уже после того, как в нее вломились полицейские. и) Установление
вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной
ассоциации. к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов
разгаданная сыщиком.