"Александр Дугин. Геополитика постмодерна " - читать интересную книгу автора

либеральной модели, но либеральной модели в ее наиболее рафинированном,
кристальном виде. В России и с модерном-то было все не до конца понятно, а
тут нагрянул постмодерн. Это породило серьезную концептуальную сумятицу.
В российском "постмодерне" можно выделить две основные линии. Первая
является чисто "колониальной". Западный "постмодерн", примененный через
"компрадорские" интеллектуальные элиты к России, был призван создать четкий
вектор для процесса ускоренной модернизации - быстрыми темпами демонтировать
все то, что было по сути "немодерном" в российском "псевдомодерне". Так
постмодерн был индикатором правильности курса модернизации. Традиционная
психология русских весь ХХ век перетолковывала "модернизацию" в архаическом
ключе (например, переплавив марксизм в хилиастическую эсхатологию), и
естественно, эти тенденции мгновенно остановить было трудно. Поэтому
"постмодерн", а точнее, "постмодернизм" играл важную роль на этом этапе
либеральной модернизации. Реформы экономики в духе классического
(индустриального, а иногда и предындустриального капитализма) сопровождались
реформами сознания в духе постклассического, постиндустриального капитализма
(посткапитализма). В этой своей функции постмодернизм в России 1990-х годов
являлся ультраколониализмом. Он жестко насаждал "свершившийся телос" Запада
в страну, вся история которой была направлена на то, чтобы от этой логики
увернуться (а то и опровергнуть ее). Отсюда естественное и вполне
оправданное недоверие к постмодерну у консервативно настроенной российской
интеллигенции. Однако эта функция постмодерна в России далеко не завершена.
Следует учесть еще одно обстоятельство. Постмодерн в западном контексте
снижает деструктивный пафос "модерна" в отношении "остатков" традиционного
общества, так как эти остатки считаются качественно преодоленными. В
постмодерне Традиция вызывает уже не ненависть, и даже не безразличную
иронию, но эфемерный десемантизированный развлекательный (псевдо) интерес.
Третий Рейх и Сталин (выставка тоталитарного искусства "Москва - Берлин")
идут на одном дыхании, вместе с историей первой топ-модели Твигги,
перипетиями кинокарьеры Мэрилин Монро или Мадонной (постмодерн уже в
"пике"), играющей Эвиту Перон (жену латиноамериканского диктатора,
национал-социалиста) в популярном крупнобюджетном мюзикле. В постмодерне
модерн настолько побеждает премодерн (Традицию), что уже не видит в Традиции
никакого содержания, забавляясь ею наряду со всем остальным. Традиция отныне
не враг, но элемент зрелища на равных основаниях со всем остальным.
Постмодерну теперь все равно. Окончательно все равно. Он готов рециклировать
все и вся: в новых условиях ничто не может выступить его антагонистом - ни
экономическим, ни социальным, ни психологическим, ни цивилизационным. Даже
"злодей" Бен Ладен интегрируется в спектакль: его племянница - это
потенциальная поп-звезда с гарантированной карьерой.
Адольф Гитлер - идеальный диджей. Геббельс - ведущий ток-шоу. Сталин -
чудесный брэнд для продажи табака или грузинских вин. Че Гевара рекламирует
сотовые телефоны. И Традиция, и Революция включены в постмодернистический
спектакль без особых проблем. Они существуют виртуально именно потому, что
они более невозможны в реальности. Впрочем, в постмодерне виртуально все:
деньги, наслаждения, культ, труд, общество, власть...
Когда такая парадигма переносится в "недосовременную" Россию, она
мобилизует проколониальную элиту, дает ей парадигмальные ключи и
стилистические коды контроля. Но есть у русского постмодерна и совершенно
иной аспект. На уровне политического бессознательного русское общество не