"Феликс Дымов. Эхо времени" - читать интересную книгу автора

стереофотоспособом. Я не оговорился, поставив рядом эти два слова: земной
науке. При всей необычности лика "святого", при всей его исключительной
одушевленности и, между прочим, при всей нашей подготовленности к чуду,
открытие оказалось ошеломляющим: на нас, навсегда вживленное в дерево,
глядело неземное трехглазое лицо.
Древний новгородский художник искусно воспользовался кистью, чтобы,
замазывая чужое и непривычное, придать ему человеческие черты. Нигде не
отступив от общего контура, сохранив рисунок, ткань картины, он вместе с
тем придал каждой линии собственную интерпретацию. Превратил в реденький
хохолок плящущее над теменем голубоватое пламя. Третий глаз во лбу, чтоб
не смущать мирян, замаскировал в странный, но не противоестественный узел
морщин. Плотные выступающие образования по бокам головы сделал слегка
оттопыренными, посаженными низко, почти у самого подбородка ушами. Два
веерообразных пучка щелевидных отверстий стали диковатыми, чуточку
асимметричными усиками. Безгубый, немного вытянутый вперед абсолютно
круглый рот оказался завитком бороды, так что живописец с трудом втиснул
под усы маленький новый ротик с крохотными, едва намеченными губами. Потом
оживил привычными красками непривычные для нашего глаза смутные цвета лица
и одежды, убрал многочисленные черные пятна фона - и получилась
незаурядная, однако вполне земная икона. Так сказать, обыкновенный
чудотворец...
Но как, откуда попала "Фантастическая гравюра" к Алексе Петрову? Кто
изображен на ней? В какие незапамятные времена позировал чужак безвестному
анониму, искусство которого донесло до нас неподвластную времени
информацию на простом куске дерева? Хотя нет. Так и такими средствами мог
писать тот и только тот, кто изображен на этом портрете!
Не просто описать, по какой причине я пришел к этому неожиданному и
чуточку нелепому выводу. Мы долго спорили, думали, снова спорили, пока не
выработали единого толкования. И тут я вкратце коснусь философских основ
зрения.
Для человека с одним глазом мир предстает плоским. Два глаза развертывают
картину по горизонтали, потому что рассматривают объект с двух разных
точек зрения. Каждый глаз видит свое, несколько отличное изображение и
передает его в мозг, который трансформирует плоские картинки в
стереоскопический кадр. При этом, в силу физиологических, если так можно
выразиться, допусков на состав, число и восприимчивость палочек и колбочек
глаза, в силу микроскопических различий в строении нейронов, проводящих
импульс, цветовое видение для каждого глаза тоже различно. Происходит
суммирование цветности, и спектр изображения, рассматриваемого двумя
глазами, становится значительно богаче, чем для любого из них. Поэтому
никогда одно самое зоркое око не заменит двух.
Но мы, люди, так привыкли к своему богатству, так горды, так вжились в
свои роли "царей природы", что не замечаем, как мы на самом деле зрительно
бедны. Окружающее нас пространство трехмерно. Мало одной только развертки
по горизонтали. Нужна третья точка для рассмотрения предметов в их
дальномерном развитии. Нужен, короче говоря, третий глаз, расположенный
выше первых двух. И если двумя глазами человек видит как бы две грани
куба, то третьим глазом он мог бы увидеть третью, верхнюю, грань,
приобретя что-то вроде панорамного зрения. Частично, разумеется, мы
научились компенсировать свой физический недостаток - едва заметным