"Сергей Эйзенштейн. О форме сценария" - читать интересную книгу автора

Сергей Эйзенштейн.

О форме сценария

---------------------------------------------------------------
Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "Искусство", М., 1968
OCR: Владимир Янин
---------------------------------------------------------------

Номерной сценарий вносит в кинематографию столько же оживления, как
номера на пятках утопленников в обстановку морга".
Так я писал в разгар споров о том, каковы должны быть формы изложения
сценария.
Этот вопрос не может быть спорным.
Ибо сценарий, по существу, есть не оформление материала, а стадия
состояния материала
на путях между темпераментной концепцией выбранной темы и ее оптическим
воплощением.
Сценарий не драма. Драма - самостоятельная ценность и вне ее
действенного театрального оформления.
Сценарий же - это только стенограмма эмоционального порыва,
стремящегося воплотиться в нагромождение зрительных образов.
Сценарий - это колодка, удерживающая форму ботинка на время, пока в
него не вступит живая нога.
Сценарий - это бутылка, нужная только для того, чтобы взорваться
пробке и пеной хлынуть темпераменту вина в жадные глотки воспринимающих.
Сценарий - это шифр. Шифр, передаваемый одним темпераментом --
другому.
Соавтор своими средствами запечатлевает в сценарии ритм своей
концепции.
Приходит режиссер и переводит ритм этой концепция на свой язык,
на киноязык;
находит кинематографический эквивалент литературному высказыванию.
В этом корень дела.
А вовсе не в переложении в цепь картин, анекдотической цепи событий
сценария.
Так формулировали мы требования к сценарию.
И обычной форме "Дребух" с номерами этим нанесен серьезный удар.
Написанный в худшем случае простым ремесленником своего дела, он дает
традиционное оптическое описание того, что предстоит увидеть.
Секрет не в этом. .Центр тяжести в том, чтобы сценарием выразить цель
того, что придется зрителю пережить.
А в поисках методики подобного изложения мы пришли к той форме
киноновеллы, в какой форме мы и стараемся излагать на экране сотнями людей,
стадами коров, закатами солнц, водопадами и безграничностью полей.
Киноновелла, как мы ее понимаем, это, по существу, предвосхищенный
рассказ будущего зрителя о захватившей его картине.
Это представление материала в тех степенях и ритмах захваченности и
взволнованности, как он должен "забирать" зрителя.
Никаких оков оптического изложения фактов мы не признаем.