"Федерико Феллини. Джульетта " - читать интересную книгу автора

бессознательных, инстинктивных мотиваций, "брак редко, вернее сказать,
вообще никогда не развивается гладко и без кризисов индивидуальных
отношений. Становление сознания без боли не бывает". Особенно это относится
ко второй половине жизни, когда увлечение превращается в обязанность,
желание - в долг. Познание самих себя и смысла собственной жизни достигается
ценой сильнейших душевных потрясений.
Здесь особенно важна открытая Юнгом диалектика "поглощенного" и
"поглощающего". Менее развитая личность попадает в плен своих переживаний,
"она как бы становится поглощенной более сложной личностью, кроме нее она
ничего не видит. Жена, которая духовно целиком поглощена своим мужем, и муж,
полностью эмоционально поглощенный своей женой,- это вполне обычное
явление... Поглощенный, по сути, находится целиком внутри брака. Он
безраздельно обращен к другому, для него вовне не существует никаких
серьезных обязанностей и никаких связывающих интересов". Что касается
"поглощающего", то с ним ситуация складывается еще сложнее: поглощая и
подчиняя себе другого человека, "окружая" его целиком, он сам стремится быть
"окруженным" и в конце концов начинает чувствовать себя как бы вне брака. В
нем пробуждается желание найти единство и цельность, утраченные им в браке.
Если он не находит их в самом себе, то его разочарование может окончиться
катастрофой.
Джульетта у Феллини - пример "поглощенного" человека; родители были для
нее предметом поклонения и восхищения: мать - королева и императрица, отец -
дуче и Юлий Цезарь. А муж для нее был абсолютно всем: "Ведь это мой муж увез
меня к себе, дал мне мой дом, любил и опекал меня, дал мне свое имя... На
всю жизнь он должен был остаться моей любовью, моей опорой, мужем, отцом,
вообще - всем... Потому что для меня брак - это когда я целиком принадлежу
ему, а он целиком принадлежит мне, он мой, только мой, навсегда". Джульетта
была полностью "поглощена" своим мужем, жила им, его интересами, думала
только о нем, любила его одного, а свободное время коротала заботами о
бездомных котах.
Феллини мастерски вводит впечатлительную, склонную к фантазиям
Джульетту в "новые миры", в том числе в мир экстрасенса Бишмы, "знакомящего"
ее, как помнит читатель, с Джакомо Казановой.
В фильме "Джульетта и духи" эпизода с Казановой нет, и, видимо, не
случайно - через десять лет Феллини разовьет этот эпизод, или "идею"
Казановы, до такой полноты, ясности и совершенства, на которые способен лишь
гениальный мастер.
Зато другие персонажи: дьяволенок Ирис, секс-герл Сузи и певица
(Дедушкина любовница) -сохранены, как бы символизируя собой образы Вечной
Женственности.
Остроумно и без желчи высмеивая "сексуальную озабоченность"
"мистической" художницы Альбы, пытавшейся в своих картинках отобразить
потусторонний мир в его физическом измерении и "вернуть Богу его счастье" в
виде своих любовников, или "сексуальную фантазию" Сузи - содержанки,
проститутки высокого класса, которая "любила с такой же естественностью, с
какой дышала", Феллини одновременно стремился выразить беспредельную красоту
и совершенство женского тела, показать "телесное очарование" и уравнять,
уравновесить дух и тело, душу и плоть и тем самым снять уродливые крайности:
проклятие тела
ради возвышения души или отвержение души ради культа тела. И в этом