"Эухенио Фуэнтес. В лесной глуши " - читать интересную книгу автора

таких квартирах живут люди, которые мало готовят дома и имеют привычку есть
в ресторанах.
В гостиной, около одного из двух пластиковых окон с вмонтированными
между стекол резными жалюзи, имелось отгороженное пространство для кабинета.
На маленьком столике - компьютер. Книг почти не было, зато на стенах висели
картины. Купидо обратил внимание на две гравюры, портрет Англады, который
счел превосходным, и несколько акварелей - на них округлыми четкими буквами
была выведена подпись Глории. Он сам не знал почему, но удивился, увидев
ее, - детектив подумал, что тот, кто создал эти картины, не мог оставить на
них такой незатейливый автограф. Между двумя окнами на стене висела
фотография студентов выпускного курса, а под ней - лицензия на адвокатскую
деятельность, хорошо видная любому посетителю.
Англада довольно скоро вышел, они спустились на улицу и после
десятиминутного ожидания наконец поймали такси и направились к дому Глории в
Сеа-Бермудес. Пробки были ужасными. Забастовка работников метро, не
принявших минимальные субсидии, установленные муниципалитетом, парализовала
подземку. В результате люди пользовались наземным транспортом и на дорогах
творилось черт знает что.
По пути Англада немного рассказал сыщику о районе, куда они ехали. Отец
Глории, как и все военные, обладал способностью предвидеть будущее, -
возможно, его научили в академиях искусству опережать время и врага, будь то
сражение, террористический акт или любое другое непредвиденное
обстоятельство, - и применил свою способность в гражданской жизни, купив
одну из просторных квартир, продававшихся тогда в этом районе очень дешево;
их приобретали в основном военные, служившие неподалеку, в Монклоа. Потом
уже Глория на свои первые доходы - и, несомненно, с отцовской помощью,
подумал Купидо, - сначала сняла, а потом купила мансарду в том же самом
здании; это был обычный чердак, превращенный в студию. В эту мансарду они и
направились в первую очередь.
- Сюда она приходила рисовать. Или когда хотела побыть одна, - сказал
Англада, пропуская сыщика вперед.
Студия, просторная и светлая, с двумя тяжелыми колоннами в центре, была
прямоугольной формы, свет в нее проникал через три круглых окна, придававших
помещению несколько богемный вид. За окнами простирался пейзаж: карминовые
крыши на зеленом дымчатом фоне леса Деэса-де-ла-Вилья. Напротив входа, в
стене поменьше, были две закрытые двери, одна, должно быть, вела в ванную, а
другая - в маленькую комнатку. Между дверьми стояла этажерка, где
громоздились банки с красками, кисти, папки для бумаг, тетради и какие-то
книги - все в том художественном беспорядке, который Купидо уже видел на
фотографиях студий многих художников. На третьей стене висели картины, иные
просто стояли, прислоненные к ней и повернутые лицевой стороной от
наблюдателя, - художник явно не желал, чтобы другие видели его наброски,
которые он не закончил или не решился уничтожить; в конце концов, подумал
Рикардо, всякая незаконченная картина - это история маленького краха, так же
как для писателя всякий незавершенный рассказ или роман, брошенный на
середине, есть доказательство ошибки в оценке собственных сил или таланта.
Купидо подумал, что для детектива любая неразгаданная загадка - тоже
поражение.
Всюду, куда падал взгляд, - у двух широких колонн, в проемах между
окнами и на паре мольбертов, повернутых к свету, - стояли последние работы