"О Галиче - Другие. Статьи" - читать интересную книгу автора

пронзительные слова находит поэт для Божьей Матери - его по-крестьянски
простая, "в платьице, застиранном до сини" Мария словно списана с мадонны
Рафаэля. И муж ее Иосиф - "убежавший славы Божий отчим", и Пророк, бредущий
по "замоскворецкой Галилее", и сам Бог, с которым беседует Бах...

Но вновь и печально и строго
С утра выхожу на порог -
На поиски доброго Бога,
И - ах, да поможет мне Бог!

Не случайно в своей автобиографической прозе "Генеральная репетиция" он
писал, что призыв Маугли "Мы одной крови, ты и я" - это звериный закон
джунглей, а людям лучше бы говорить - "Мы одной веры, ты и я!"
И вернуться он мечтал - "в тот единственный дом, где с куполом синим не
властно соперничать небо, И ладана запах, как запах приютского хлеба..."
Галич был безмерно талантлив во всем, за что бы ни брался: актер,
певец, поэт, прозаик, драматург, киносценарист... Аккомпанировал он себе на
семиструнной - так называемой русской, или цыганской гитаре. У меня же была
шестиструнная - "латиноамериканская". Различный строй, другие приемы, иная
постановка пальцев. Однажды он попросил показать ему аккорды шестиструнки. Я
продемонстрировал пять-шесть основных аккордов, с помощью которых можно
аккомпанировать любую мелодию в минорном ладу, - тонику, доминанту,
субдоминанту, септаккорд, седьмую ступень, "параллельный" мажор - короче,
весь малый джентльменский набор гитариста-любителя, И что же? Галич схватил
всю эту премудрость с первого раза, взял инструмент, на котором сроду не
играл, и тут же стал себе подыгрывать, словно всю жизнь держал в руках
шестиструнку, Я не поверил глазам и ушам: мне для этого понадобился чуть ли
не месяц!
Великолепен он был за роялем! Не будучи профессиональным пианистом,
Галич играл порой сложнейшие вещи, которые не всякому музыканту под силу (об
этом писал и композитор Никита Богословский). Однажды в Доме творчества
киношников в Болшево я был свидетелем того, как Галич - не для публики,
просто для себя, для собственного удовольствия - наигрывал на роскошном
рояле знаменитую мелодию Бонфа из бразильского кинофильма "Черный Орфей".
Очень изящную и несложную в общем-то песенку он расцвечивал такими
гармоническими изысками, такими модуляциями и вариациями, что под его
большими красивыми руками она превращалась в целую симфоническую поэму. Было
впечатление маленького чуда!
Вообще, Галич и музыка - это особая тема для статьи. Некоторые свои
песни он озаглавливал развернутыми музыкальными терминами, например:
"Упражнение для правой и левой руки", "Фантазии на русские темы для
балалайки с оркестром и двух солистов - тенора и баритона" и выстраивал их
как бы в сонатно-симфонической форме, предваряя отдельные части темповыми
обозначениями: ларго, ленто, модерато, виваче, маэстозо...
Другим стихам он давал названия музыкальных жанров. Особенно популярен
был у него вальс, порой в ироническом контексте: "Вальс его величества или
Размышление о том, как пить на троих", "Старательский вальсок", "Вальс,
посвященный уставу караульной службы", "Колыбельный вальс", "Кумачовый
вальс", "Вальс-баллада на тему из Иванова" (в магнитофонных записях автор
называл его марш-балладой и добавлял "или Зять-абстракционист"). Есть и