"Фазиль Искандер. Мученики сцены " - читать интересную книгу автора

грубый обман, когда он, вместо того чтобы тащить кобылу, сел на нее и
поехал. Казалось, каждый дурак, тем более бес, хотя он и бесенок, мог
догадаться об этом. А то, что бесенку пришлось подлезать под кобылу,
казалось мне подлым и жестоким. Да и вообще мирные черти, вынужденные
платить людям ничем не заслуженный оброк, почему-то были мне приятней и
самоуверенного Балды, и жадного попа.
А между прочим, Жора Куркулия все время приходил на репетиции и уже
как-то стал необходим. Он первым бросался отодвигать столы и стулья, чтобы
очистить место для сцены, открывал и закрывал окна, иногда бегал за
папиросами для Евгения Дмитриевича. Он стал кем-то вроде завхоза нашей
маленькой труппы.
Однажды Евгений Дмитриевич предложил ему роль задних ног лошади. Жора с
удовольствием согласился.
Мы уже играли в костюмах. Лошадь была сделана из какого-то твердого
картона, выкрашенного в рыжий цвет. Внутри лошади помещались два мальчика:
один спереди, другой сзади. Первый просовывал голову в голову лошади и
выглядывал оттуда через глазные дырочки. Голова лошади была на винтах
прикреплена к туловищу лошади, так что лошадь довольно легко могла двигать
головой, и получалось это естественно, потому что и шея и винты были скрыты
под густой гривой.
Первый мальчик должен был ржать, качать головой и указывать направление
всему туловищу, потому что там сзади второй мальчик находился почти в полной
темноте. У него была единственная обязанность - оживлять лошадь игрой
хвоста, к репице которого изнутри была прикреплена деревянная ручка. Тряхнул
ручкой - лошадь тряхнула хвостом. Опустил ручку - лошадь подняла хвост.
Оба мальчика соответственно играли передние и задние ноги лошади.
Жора Куркулия получил свою роль после того, как Евгений Дмитриевич
несколько раз пытался показать мальчику, играющему задние ноги лошади, как
выбивать ногами звук галопирующих копыт. У мальчика никак не получался этот
звук. Вернее, когда он вылезал из-под крупа лошади, у него этот звук кое-как
получался, а под лошадью получался неправильно.
- Вот так надо, - вдруг не выдержал Жора Куркулия и без всякого
приглашения выскочил и, топоча своими толстенькими ногами, довольно точно
изобразил галопирующую лошадь.
Этот звук, издаваемый ногами Жоры, очень понравился нашему
руководителю. Он пытался заставить мальчика, игравшего задние ноги лошади,
перенять этот звук, но тот никак не мог его перенять. После каждой его
попытки Куркулия уже сам выходил и точным топаньем изображал галоп. При этом
он, подобно чечеточникам, сам прислушивался к мелодии топота и призывал
этого мальчика прислушаться и перенять. У мальчика получалось гораздо хуже,
и Евгений Дмитриевич поставил Жору на его место.
На следующей репетиции Куркулия вдруг из-под задней части лошадиного
брюха издал радостное ржание, как показалось мне, без какой-либо видимой
причины. Но Евгения Дмитриевича это ржание привело в восторг. Он немедленно
извлек Куркулия из-под лошади и несколько раз заставил его заржать. Куркулия
ржал радостно и нежно. Особенно понравилось Евгению Дмитриевичу, что ржание
его кончалось храпцом, и в самом деле очень похожим на звук, которым лошадь
заканчивает ржание.
- Все понимает, чертенок, - повторял Евгений Дмитриевич, с наслаждением
слушая Жору.