"Иван Кашкин. Эрнест Хемингуэй " - читать интересную книгу автора

"Потерянное поколение" было, конечно, не едино по своему составу.
Некоторые люди этого поколения - действительно конченые, погибшие люди,
потерянные для жизни, но другие были потеряны прежде всего для того
буржуазного мира, от которого они оторвались, который они отказывались
признавать своим. Среди последних были и летописцы этого поколения:
Олдингтон, Ремарк, Хемингуэй, и даже старый Голсуорси как создатель целой
галереи молодых людей в "Современной комедии" (Флер, Марджори, а в известном
смысле и Майкл и Джон).
Каждое поколение можно судить по его ошибкам, срывам, капитуляциям, но
можно учитывать и высшие из возможных для него достижений. Из писателей и
художников - сверстников и младших современников Хемингуэя вышло немало
сознательных борцов, таких, как Ральф Фокс, Корнфорд, Брехт, Ивенс. Однако
некоторые из творчески одаренных людей, а в их числе и Хемингуэй, считали,
что по мере сил выполняют свое назначение уже тем, что точно фиксируют и
крах своего поколения, и максимально возможное приближение одиночек к
доступным для них рубежам, в ожидании того, когда следующее поколение в иных
исторических условиях сделает следующий шаг через этот рубеж. Как творческая
личность Джейк Барнс наделен противоречиями, характерными для его
создателя - Хемингуэя. Четкая ясность, с которой он видит окружающее, не
проясняет его смутного ощущения социального неблагополучия и зла, в
обстановке которых он живет и от которых пока неотделим.
"Фиеста", хотя и возникла в результате напряженного труда, была
написана быстро, одним духом, о непосредственно виденном и без особых
ухищрений. Форма романа, скупая и прозрачная, только подчеркивает
опустошенность героев, и в этом отношении "Фиеста", может быть, самый
простой, цельный и стройный из романов Хемингуэя. К "Фиесте" тяготеет ряд
рассказов о неприкаянных американцах, которые "посещают отели и пьют там
коктейли", чтобы заглушить сознание неблагополучия.

"Прощай, оружие!" - более сложное, двухплановое произведение. Личная
тема романа - это прежде всего непосредственное, сильное чувство любящих,
выраженное в самых непритязательных, безыскусственных словах, которые
оживляет верно найденная интонация. А затем и ощущение неизбежной утраты
всего любимого. Проходит эта личная тема на фоне большой и грозной темы
войны.
"Прощай, оружие!" - антивоенный роман, что подчеркнуто уже в заглавии.
Вырванный из своей среды американец, лейтенант санитарной службы Генри,
способен по душам беседовать со своими подчиненными, шоферами, из рядовых
итальянцев. Они уже прекрасно понимают, что это чуждая народу, бессмысленная
война, ее ведет правящий класс, "который глуп и ничего не понимает и не
поймет никогда". "Тененте" Генри, как и подобает офицеру, еще твердит о
"войне до конца", но он уже прислушивается к их словам, потому что и он
понимает, что тут происходит бойня еще более жестокая и бессмысленная, чем
на чикагских бойнях, ведь тут убоину просто зарывают в землю. В "тененте"
Генри нарастает стихийный протест. Он наконец понял, что не стоило
жертвовать жизнью в такой войне, но когда умирает Кэтрин, то оказывается,
что он не знает, как и для чего ему жить. Черты его облика, как и облика
Ника Адамса, возникают почти в каждом из последующих произведений Хемингуэя.
В них Хемингуэй рисует то, как вступает в жизнь Ник Адамс, как закаляется в
испытаниях войны "тененте" Генри, как не находит себе места на родине