"Юрий Комов. Портреты без рамок " - читать интересную книгу автора

экранизации известного романа Леона Ури "Топаз", шпионской истории,
разворачивавшейся вокруг событий Карибского кризиса 1962 года. Эта работа и
стала следующим и последним эпизодом и "политической карьере" Алфреда
Хичкока. Новой славы фильм ему не принес, существенного влияния на уже
составленное многомиллионное состояние оказать не мог, а вот по части
рекламы лента эта стоит, пожалуй, особняком в голливудской карьере Мастера.
Кампания получилась шумной - в распоряжение Хича выделили самолет: в США он
посетил 50 городов, принял участие в 93 телевизионных шоу, ответил па
вопросы корреспондентов 21 радиопрограммы, дал более 100 интервью
периодическим изданиям. Более того, была организована его поездка на
финско-советскую границу: он устремил свой взор туда - за "железный
занавес",- где никогда не был. Чего же еще, куда уж больше?
После подобного непривычного рекламного марафона безумно устал. Да и по
зрелому размышлению посчитал все это глупостью и суетой. Но заряд бодрости
получил - вновь стал активен. В Канаде читал лекции па тему "Искусство и
бизнес в кинопроизводстве", в Американском институте кино выступал перед
слушателями семинара с рассказом о своих теориях и фильмах: именую тогда
четко определил разницу между работой "в стиле саспенс" и экранизацией
детектива. Триллеры рассчитываются в кинематографе и литературе на
эмоциональном уровне, увлекательное действие с элементами приключений на
уровне интеллектуальном.
В это время Хичкок с увлечением читал посредственный роман Артура Ла Берна
"До свидания, Пиккадилли, прощай, Лестер-сквер". События разворачивались как
на одной из главных улиц центральной части Лондона, так и на знаменитой
площади в Уэст-Энде, в старину считавшейся излюбленным местом для дуэлей, а
затем ставшей частью фешенебельного района английской столицы, где
расположено много кинотеатров, театров и ресторанов. Именно здесь будут
проходить съемки его следующей картины "Исступление" - о респектабельном
сексуальном маньяке-душегубе. Бульварный роман в дешевой бумажной обложке
обрел черты увлекательной вещи в лучших традициях исследования в манере
Эриха Фромма и других представителей неофрейдизма (направления современной
философии и психологии, получившего широкое распространение в США).
Интересно отметить, что в работе над сценарием едва не согласился принять
участие В. В. Набоков, лишь после долгих переговоров с Хичкоком знаменитый
писатель все-таки отказался вновь попробовать свои силы в кинематографе,
хотя экранизация Стенли Кубриком "Лолиты" (1962) имела успех.
Хичкока в новом герое волновало "социальное бессознательное", его
существование рассматривалось как миф, иллюзия, не больше, а сама личность -
лишь как некое связующее звено между искаженными или фантастическими
образами. Действие, однако, происходило не в закрытых экспериментальных
лабораториях, а в процессе реального социального общения, попросту говоря -
на улице. И оттого миллионы непосвященных, никогда не слышавших пи об
основоположнике психоанализа Фрейде, ни о неофрейдистах Хорни и Салливане
или Фромме, гурьбой повалили в кинозалы, где Хичкок вновь демонстрировал
свое искусство общения с массами.
Время, однако, брало свое, работать так дальше на восьмом десятке было не
под силу. И все-таки довел до конца еще один проект. Летом 1975 года
состоялись предварительные просмотры его последней картины "Семейный сюжет",
организатором рекламных мероприятий опять выступала студия "Юниверсал". Мне
повезло - я оказался в то время в Калифорнии, попал на картину, которая