"Лев Зиновьевич Копелев. Брехт " - читать интересную книгу автора

помахивая нам, весело катил вниз".
По вечерам обсуждаются тексты отдельных уже написанных сцен и общие
задачи постановки. Пискатор жалуется на "долгие поучительные объяснения"
Брехта.
Роман Гашека - одна из самых любимых книг Брехта, он остался ему верен
до конца жизни. Инсценировка представляется ему простым делом. Потому что
сценическое действие уже заключено в самом романе и драма легко
вышелушивается из повествования. В те дни Брехт - один из немногих, кто
видит в "Похождениях бравого солдата" не только веселый и злой
памфлет-лубок, но и глубокий художественный и вместе с тем
общественно-исторический смысл романа. Швейк настоящий герой современности.
Он прямой потомок Тиля Уленшпигеля и Санчо Панса; они-то и суть народ,
настоящий, не мифический, не идеализированный. Они любят поесть, и выпить, и
притиснуть девку, не болтают о возвышенных идеалах, не раскисают в
сантиментах и не тонут в глубокомыслии. Но каждый из них хитрее и разумнее
всех присяжных умников. Таков и Швейк. Он не лезет на рожон, не пыжится
героем, но если приходится драться - не трусит. С властями и с богатеями он
почтителен, однако не раболепен и всегда готов обвести вокруг пальца
самонадеянное начальство. Швейк настоящий революционер - он безоговорочно
отрицает мир, в котором живет. Всем своим существованием он отрицает
буржуазный порядок, армию, церковь, государство, филистерскую мораль. Он
смеется над этим наивно и убийственно. Конечно, зля тех, кто представляет
себе революционеров романтическими героями, изрекающими гордые речи, Швейк
не подходит. Ведь он груб, даже циничен. Современные донкихоты хотят
обойтись без оруженосцев. Санчо Панса для них неказист. Но Санчо,
Уленшпигель и Швейк - хитрые мужики, которые много сильнее, чем все рыцари
печального образа, и трезвее смотрят на мир.
Постановка "Швейка" в театре Пискатора вызывает шумные, долго не
утихающие отклики. Нацистские и правые газеты вопят о "грязных
надругательствах над понятиями воинской чести", умеренные критики
огорчаются, что столько талантов затрачивается на обычную коммунистическую
пропаганду.

***

Утром он слушает город. Рано утром, когда жена еще спит и в их комнатах
и за дверями густая сонная тишина, он открывает окно голосам Берлина.
Сиплым гудением, частым-частым стуком до подрагивающих стекол достигают
поезда надземки. Заливисто звенят трамваи, стучат железно и скрежещут на
поворотах. Далеко-далеко протяжные гудки заводов, тоскливо зовущие свистки
паровозов. Клохчут автомобили то глухо, то резко громко, пулеметно. Их
клаксоны крякают, ухают по-совиному, хрипло тявкают. Тоненькие звоночки
велосипедов. Размеренное топание копыт - внизу мохнатые, вислозадые
першероны молочника. Жестяное бряцание бидонов. Визгливая женщина - по
голосу явно немолодая и некрасивая - зовет кого-то все время на одной ноте и
с правильными интервалами. За дальними крышами ритмичный железный скрежет,
гулкие пыхтящие удары, почти что птичье щебетание молотков. Там строят
подземную железную дорогу. Внизу из окна песня; разухабистый голос запеленат
неживой гнусавостью граммофона.