"Лев Зиновьевич Копелев. Брехт " - читать интересную книгу автора

королевской полицией. В свое время "Опера нищих" крепко ударила по
высокомерию властей и аристократии, по ханжеству респектабельных буржуа.
Залихватские мелодии композитора Пепуша пародировали оратории и оперы
Генделя, который тогда господствовал в музыке.
Еще в начале двадцатых годов лондонская постановка старинной комической
оперы имела успех. Уже тогда Элизабет Гауптман достала текст и начала
переводить сцену за сценой. Брехт сразу же заинтересовался фабулой.
Торгаш-"благотворитель", бандит и полицейский образуют неразрывный
"клеверный трилистник". В этом тема вполне злободневной драмы или даже
оперы, новой, еще небывалой оперы, в которой музыка не забивала бы слово, а
помогала ему так, чтобы песни на сцене были как эпическое повествование в
драме. Музыку напишет, конечно, Вайль.
Курт Вайль и Лотта Леньа снимают две комнаты, обставленные тяжелой
темно-черной мебелью. Из-за этого Брехт прозвал их квартиру "похоронным
бюро". Вайль дает уроки музыки и пишет музыкальные рецензии для радио. Это
постоянный заработок. Но по утрам он занимается только своими композициями -
в его комнате письменный стол стоит рядом с пианино. За этим столом либо в
своей мастерской Брехт читает Вайлю стихи, потом берет гитару, перебирает
струны: нужна примерно такая мелодия. Вайль улыбается, коротко записывает в
блокноте. На следующий день он играет на пианино, а Брехт подпевает. Угрюмой
насмешкой звучит пародийно-молитвенный напев.

Вставай, человече, вставай,
Бесчинствуй, не тешься досугом!
Увидев, что ты негодяй,
Воздаст тебе бог по заслугам
<Перевод С. Апта.>.

Это должен петь Джонатан Пичем - благодетель и эксплуататор нищих. Он,
разумеется, верит в бога - в своего бога, который помогает разумному, то
есть хитрому, сильному, удачливому. Помогает, как большой делец дельцу
помельче, как хозяин приказчику, может и обмануть, может и прижать, если ты
глуп, неосторожен, слаб...
Молодой артист Эрнст Ауфрихт добыл откуда-то много денег - получил
наследство, выиграл в карты или женился на богачке. Он арендовал старое, но
отличное театральное здание в самом центре на набережной Шиффбауэрдамм и
хочет создать свой театр, он пригласил Каспара Неера постоянным художником,
собирает труппу. Встретив Брехта, он просит у него пьесу - новую пьесу, для
открытия нового театра. Брехт слушает внимательно. Он готов помочь. У него
есть несколько сцен сатирической оперы, переделка старой английской "Оперы
нищих". Их можно посмотреть. На следующий день Ауфрихт присылает за
рукописью. Идет дождь, и неосторожная горничная приносит ему пачку промокших
листов. Но когда он, кое-как подсушив, начинает их проглядывать, актерское
чутье заставляет его насторожиться. В этих сценах есть что играть, и песни,
вероятно, понравятся. Помощник Ауфрихта восхищен текстом. Оба они пристают к
Брехту, просят, требуют, умоляют, чтобы он продолжал, чтобы дал новые сцены.
Он говорит, что к пьесе есть уже музыка Курта Вайля. При этом имени
заказчики смущены. Ведь Вайль один из "атональных" композиторов, его музыка
не для пения. Но Брехт упрям - только Вайль, и никто другой.
Ауфрихту все больше нравится пьеса, он должен открыть ею театр.