"Лев Зиновьевич Копелев. Брехт " - читать интересную книгу автора

общество, где все продается-покупается, где необходимы нищета и
преступления, а все разглагольствования о добре, правосудии, морали
неизбежно лживы и лицемерны. Слушая, что поют Пичем и его пьяная жена, Мэкки
Нож и Полли Пичем или Мэкки и Дженни Малина, зрители не станут их
единомышленниками, не заразятся их цинизмом, но задумаются. Задумаются над
тем, что бандит, по существу, тоже буржуа, буржуа тоже бандит, а полицейский
сановник не только буржуа, но вместе с тем и бандит и продажен, как любая
шлюха. Кое-кого возмущает, что негодяй высказывает истины вперемежку с
циничными парадоксами. Но именно так и бывает в жизни. К тому же резкие
контрасты, внезапные даже абсурдные, обостряют внимание зрителя. В обычном
спектакле, где все идет как следует, зрители обязательно запомнят накладку,
если обрушится декорация, или артист упадет некстати, или забудет реплику.
Это необычная пьеса, необычный театр. В нем искусственно создаются эффекты
накладок - нарушений обычного. Это требует тем большего искусства. В
занятной, по-обычному занятной пьесе интересует развязка, чем все кончится.
А тут все заранее предсказано щитами-надписями. Но зато должен
заинтересовать сам ход действия, каждый отдельный эпизод. Очевидны
совершенно парадоксальные обстоятельства: нищета - источник дохода;
начальник полиции - закадычный друг и компаньон бандита; влюбленная девочка
становится лихой и деловитой атаманшей. Наблюдая это, зритель недоумевает и
поэтому тем более напряженно думает. Думает не только о странностях зрелища,
но благодаря этим странностям начинает понимать и закономерности реальной
жизни при капитализме.
- Значит, все это марксистские идеи? И "Трехгрошовая опера" просто
пропаганда? Идейная пропаганда с помощью похабных куплетов!
- Нет, это не просто пропаганда, и вы сами это видите, если только
сейчас додумались до такого вопроса. Это опера, и так же как артистам на
сцене должно быть весело петь и плясать, так и зрителям в зале должно быть
весело смотреть на них. Но, веселясь, они должны еще удивляться и
задумываться. И не только тут же, в театре, но и потом, на улице, дома. А
те, кто задумается по-настоящему, поймут справедливость марксистских идей.
Таким образом в конечном счете эта опера действительно марксистская
пропаганда. Но именно в конечном счете.
Роза Валетти продолжает репетировать, но ее приятельницы рассказывают,
что она уже заключила контракт с другим театром, чтобы сразу уйти после
неизбежного провала. Ее партнер внезапно отказывается играть, и роль Пичема
передают срочно приглашенному из Дрездена артисту Эриху Понто. Чем ближе
день премьеры, тем гуще беды - они сыплются одна за другой. Карола Неер умно
и увлеченно играет Полли, она из тех, кого Брехт и Энгель считают главными
опорами постановки. Внезапно телеграмма из санатория: ее муж поэт Клабунд
умирает. Для Брехта двойной удар: он любит Клабунда и убежден, что без
Каролы невозможен спектакль. Ее заменяет молодая актриса Рома Бан; режиссер
и авторы в отчаянии. В последнюю неделю заболевает Елена Вайгель - гнойный
аппендицит, ее срочно оперируют; наспех находят замену.
Накануне генеральной репетиции Ауфрихт и Энгель решают снять
заключительный хорал. "Это звучит, как Бах, но при чем Бах в "Трехгрошовой
опере"? Такое кощунство может вызвать скандал". Кроткий Вайль упорствует.
Каспар Неер говорит, что если Вайль и Брехт уступят, то он порвет с ними
навсегда. Брехт уговаривает директора и режиссера. Хорал остается.
Генеральная репетиция накануне уже объявленной премьеры длится весь