"Григорий Козинцев. Наш современник Вильям Шекспир" - читать интересную книгу автора

заповедники приспособили к другим временам. Люди обыденного склада входили в
эти стены, и все казалось обыденным, лишенным величия.
Стихи оказались прочнее камней. Шекспир имел право написать:

Пусть опрокинет статуи война,
Мятеж развеет каменщиков труд,
Но врезанные в память письмена
Бегущие столетья не сотрут.
(Сонет 55. Перевод С. Маршака.)

Столетия бессильны стереть эти письмена совсем не потому, что автор
вырезал их на вечность, и - неизменные - они проходят сквозь меняющуюся
жизнь. Напротив, вся суть в том, что созданные им образы обладают
способностью приобретать новые черты, меняться вместе с действительностью
иного века. Поколения, восхищаясь классическим искусством, находят в нем не
окаменевший идеал, но свои, современные интересы и чувства. Живая сила и
теперь наполняет строчки Пушкина; картины Рембрандта не нуждаются в
объяснении датами создания.
Тень Ричарда III хранит свой зловещий размах. Она появлялась на
бетонных стенах лагерей смерти: ее отбрасывали те, кто проповедовал
ничтожество человечества, призывал к угнетению народов, уничтожению наций.
Образ этой горбатой тени до сих пор представляется огромным, он врезан
поэзией в память поколений, а исторические замки уже не производят
впечатления: они кажутся небольшими. Старые мундиры на служителях Тауэра
выглядят маскарадом, неуместным для пожилых людей.
...Но вот грохочут цепи подъемного моста, стража салютует алебардами,
король Англии Ричард III опять въезжает в Тауэр.
Мы смотрим фильм Лоуреиса Оливье.
Еще один повод задуматься над шекспировскими пейзажами.

Причина отсутствия декораций в театре Шекспира заключалась вовсе не в
бедности или убогой фантазии. Современников восхищала роскошь театральных
нарядов, а постановки "масок" (придворных зрелищ) были достаточно
изобретательны. Труппа Бербеджа не скупилась на костюмы и знала
постановочные приемы. Дело было не в скудности сценического оборудования, а
в совершенстве поэзии. Будущее показало, что технические новшества и
увеличение затрат мало помогали Шекспиру. Пышные зрелища прошлого века,
постановки Чарльза Кина, где толпы статистов шагали на фоне панорам
старинного Лондона, только мешали поэзии. Ее восприятие не улучшил и
археологический натурализм труппы герцога Мейнингенского. Бутафория "Юлия
Цезаря" изготовлялась согласно данным раскопок; правду поэзии пробовали
подменить точностью археологии. Заботясь о кирасе, забывали о сердце. И оно
переставало биться.
Надо сказать, что все эти кирасы и туники, сами по себе, мало что
значат в искусстве. Попробуйте что-нибудь понять в статуе Самофракийской
победы с помощью изучения туники, надетой на богине!.. Суть ведь в том, что
и одежда Нике струится, летит. Тайна заключена в самом движении, не
расчленяемом на части, в полете. Что может объяснить в образе технология
античной кройки и шитья?..
События трагедии происходили в замках, герои выезжали из ворот,