"Розалинда Краус. Переизобретение средства (fb2) " - читать интересную книгу автора

Розалинда Краус

Переизобретение средства
*
Синий диван. " 3. М., 2003, с. 105-127.


1.

Это эссе - о взгляде назад: назад, на путь, приведший к триумфальной
послевоенной конвергенции искусства и фотографии, начавшейся в 1960-е, но с
точки зрения нынешнего момента на закате двадцатого столетия, когда подобный
"триумф" необходимо взять в скобки того обстоятельства, что фотографию
сегодня можно рассматривать лишь в преломлении неоспоримого факта ее
исчезновения 1 . Оно также о взгляде назад на теоретическое осмысление этой
эстетической конвергенции со стороны всех тех постструктуралистских авторов,
которые сами рассматривали исторический диапазон ее оперативности,
оглядываясь на то, как Вальтер Беньямин сформулировал ее последствия в
работе "Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости".
Должно обратить на себя внимание, далее,
____________________
* От переводчика: medium (ед. ч. от media) передается в данной статье
графически выделенным словом средство.

106

что несмотря на тот факт, что текст Беньямина был истолкован с полным
учетом его предвосхищающей и позитивной обращенности в будущее, излюбленной
позицией самого Беньямина была именно оглядка назад, то ли в подражание
сюрреалистической приверженности вышедшим из моды реликтам
недавней истории, то ли по образу клеевского Angelus Novus, который
приветствует исторический прогресс лишь оглядкой на оставленные его ураганом
разрушения.

Итак, сплетается несколько прядей обсуждения. Во-первых, это рождение
фотографии как теоретического объекта. Во-вторых - разрушение фотографией
условий эстетического медиума в ходе преображающей операции, которая
коснется всехискусств вообще. В-третьих, это соотношение между забвением и
спасительными возможностями, вплетенными в вышедшее из моды как таковое.


2.

В 1960-е фотография, являя важный пример то ли мифологий Ролана Барта,
то ли симулякров Жана Бодрийяра, оставила позади свою идентичность в
качестве исторического либо эстетического объекта, чтобы сделаться объектом
теоретическим. Совершенный образчик множественности-без-оригинала,
фотография - в силу своего структурного статуса копии - метила расположение
многочисленных онтологических завалов. Пролиферация копии не только
обеспечивала цитациюоригинала, но и расщепляла мнимое единство "самого"