"Розалинда Краус. Переизобретение средства (fb2) " - читать интересную книгу автора

сюрреалистскойпопытки интеграции фотографии в самое сердце этих направлений.
С этой точки зрения послевоенный феномен представляется реконвергенцией,
хотя именно он первым серьезным образом повлиял на сам рынок "высокого
искусства".
2 См. Roland Barthes, Mythologies (Paris, 1957); [англ.] пер. Аннет
Лаверс, Mythologies (New York, 1972). Бартовские теории фотографии включают
также "Фотографическое послание" и "Риторику образа", Image-Music-Text,
[англ.] пер. Стивена Хита (New York, 1981)., рр. 15-31, 32-51, и еще Третий
смысл, рр. 52-68, далее цитируемое под аббревиатурой "ТМ"; наконец, Camera
Lucida: Reflections on Photography,[англ.] пер. Ричарда Ховарда (New York,
1981).
3 См.Jean Baudrillard, For a Critique of the Political Economy of the
Sign, [англ.] пер. Чарльза Левина (St. Louis, 1981).
4 "Малая история фотографии" была опубликована в Literarische Welt в
сентябрьском и октябрьском выпусках 1931 г. См. Benjamin, A. Small History
of Photography, Оne Way Street and Other Writings, trans. Edmund Jephcott
and Kingsley Shorter (New York, 1979); далее цитируется под аббревиатурой
"НР". Беньямин написал первый набросок "Произведения искусства в эпоху его
технической воспроизводимости" осенью 1935 г. (закончив в декабре). Он начал
редактировать его в январе 1936 г. для публикации во французском издании
Zeitschrift fur Sozialforschung (пер. Пьера Клоссовского под заглавием
"L'oeuvre d'art a 1'epoque de sa reproduction mecanisee", Zeitschrift fur
Sozialforschung 5 [1936]: 40-68). Поскольку французская версия привнесла в
текст Беньямина ряд купюр, он переработал эссе снова по-немецки - эта
окончательная версия была опубликована только в 1955 г. См. Benjamin,Das
Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Schriften, ed.
Theodor Adorno h Gretel Adorno, 2 томa (Frankfurt am Main, 1955), I:366-405;
[англ.] пер. Гарри Цона под заглавием "The Work of Art in the Age
ofMechanical Reproduction", Illuminations: Essays and Reflections, ed.
HannahArendt (New York, 1969) далее цитируется под аббревиатурой "WA".
5 Беньямин говорит о декадансе и "резком упадке вкуса", постигающем
фотографию к 1880-м (Benjamin, "НР", р. 246).
6 После катастрофы 1929 г. Беньямин замечает: "Меня бы не удивило, если
методы фотографии, которые сегодня впервые возвращаются вспять, к
допромышленным золотым дням фотографии, оказались бы подспудно связаны с
кризисом капиталистической промышленности" (Benjamin, "НР", рр. 241-42).
7 О связи беньяминовского анализа Зандера со спорами о
фотографии,разгоревшимися в советском авангарде, см. Benjamin H.D. Buchloh,
"ResidualResemblance: Three Notes on the Ends of Portraiture, in Melissa E.
Feldman,Face-Off: The Portrait in Recent Art (каталог выставки, Институт
Современного Искусства, Филадельфия, 9 сентября - 30 октября 1994).
8 Benjamin, Paralipomenes et variantes de la version definitive, trans.
Franсoise Eggers,Ecritsfranfais, ed. Jean-Maurice Monnoyer (Paris, 1991),
pp. 179-80.
9 Теоретическое осмысление движения от особенного к общему,
определяющее художественную практику 1960-х, хотя в конечном счете восходит
к Дюшану, занимало и Тьерри де Дюва в таких эссе, как "The Monochrome and
the Blank Canvas", in Reconstructing Modernism: Art in New York, Paris, and
Montreal 1945-1964, ed. Serge Guilbaut (Cambridge, Mass., 1990), pp.
240-310, и "Echoes of the Readymade: Critique of Pure Modernism", October,