"Розалинда Краус. Переизобретение средства (fb2) " - читать интересную книгу автора

Упадок, которому суждено было вскоре охватить это средство, обусловлен,
таким образом, не столько его превращением в товар, сколько поглощением
этого товара китчем, то естьлживой маской искусства 5. Искусственность - вот
что разъедает и ауру этой человечности, и внушительность ее носителя, а
гуммибихроматная печать с неизбежным сумеречным освещением выдает осажденное
положение социального класса.Ответ Атже на эту искусственность - совсем
забить на портретную фотографию и создавать городские пейзажи, лишенные
человеческого присутствия, тем самым подставляя взамен бессознательной
мизансцены классового убийства, свойственнойпортрету конца-начала столетий,
жуткую своей опустелостью "сцену преступления" ("WА", р. 226).

109

Цель беньяминовской "Малой истории фотографии", в таком случае, -
приветствовать современное возвращение к подлинности отношения фотографии к
человеческому субъекту 6. Признаки этого он видит то ли в удивительно
интимном изображении анонимных субъектов социального коллектива в советском
кино, то ли в подчинении индивидуальных портретов архивным требованиям
сериализации у Августа Зандера 7. Если он в то же время сожалеет о
запоздалой борьбе фотографа заобретение эстетического мандата "перед тем
самым трибуналом, который он вел к ниспровержению" ("НР", р. 241), это еще
не та радикально деконструктивная позиция, которую Беньямин займет пять лет
спустя, когда не только потребует для фотографии совершенно особенного
(технологически модулированного) средства, но и, отвергая ценности эстетики
как таковой, выбросит на свалку саму идею какого-либо независимого средства,
включая и фотографическое.

110


3.

Становясь теоретическим объектом, фотография теряет свою особенность
как средства. Так, в "Произведении искусства в эпоху его технической
воспроизводимости" Беньямин вычерчивает исторический путь от шоковых
эффектов, принятых в футуристском и дадаистском коллаже, до шокирующих
откровений бессознательной оптики, вскрываемой фотографией, и до шока,
свойственного процедурам монтажа при изготовлении фильма, - путь, который
отныне безразличен к данностям конкретного средства. В качестве
теоретического объекта, фотография наполняется силой откровения для
изъяснения причин полного преображения искусства, которая сама является
частью этого преображения.

"Малая история фотографии" наглядно изобразила разложение ауры как
тенденцию внутри истории самой фотографии; "Произведение искусства в эпоху
его технической воспроизводимости" засим представит фотографическое - то
есть механическое воспроизводство во всех его современных, технологических
обличьях - как разом источник и симптом полномасштабного угасания этой ауры
во всей вообще культуре, так что само искусство, как прославитель
уникального и аутентичного, совершенно опустошается. Его преображение будет