"Розалинда Краус. Переизобретение средства (fb2) " - читать интересную книгу автора

категорией" 13 . Но кое о чем Уолл не говорит - о том, что в начале 1980-х
те же самые туристы будут расхаживать уже с видеокамерами, давая указание,
что сначала видео, а затем и цифровоефото совершенно заменят фотографию в
качестве массовой социальной практики.

Таким образом, фотография внезапно сделалась одним из этих отбросов
индустриальной эпохи, новоявленной диковиной вроде музыкального автомата или
трамвая. Но именно вэтот момент, именно в этом состоянии устаревания,
фотография, кажется, вступает в новое отношение к эстетическому
производству. На сей раз, однако, фотография функционирует в направлении
обратном ее прежнему разрушению средства, делаясь - как раз под видом своего
собственного устаревания - способом того, что следует обозначить как акт
переизобретения средства.

116

Рассматриваемое здесь средство не совпадает ни с одним из традиционных
средств - живописью, скульптурой, рисованием, архитектурой, - каковые
включают и фотографию. Так что упомянутое переизобретение не предполагает
реставрации какой-либо из этих ранних форм суппорта, которые в "эпоху
технической воспроизводимости" сделались абсолютно дисфункциональны в
результате своего уподобления товарной форме. Скорее, речь идет об идее
средства как такового, средства как набора конвенций, выводимых из
материальных условий данного технического суппорта (но не тождественных им),
конвенций, из которых надлежит развить форму выразительности, каковая
способна быть как проективной, так и мнемонической. И если на этом
перепутье, то есть в этот момент постконцептуального, "постмедийного"
производства, фотографии суждено сыграть какую-то роль, Беньямин, возможно,
уже указал нам, что причиной тому - сам ее переход от массового
использования к состоянию устарелости.

Но чтобы вполне постигнуть беньяминовскую концепцию вышедшего из моды,
которая сама вызвана к жизни конкретными работами сюрреалистов, и выяснить
ее возможную связь с постмсдийным состоянием, которое я пыталась обрисовать,
необходимо последовать примеру Беньямина и обратиться к конкретным случаям,
в которых устаревшему можно приписать спасительную роль в отношении самой
идеи средства. Поэтому я хочу рассмотреть один такой случай, исследовав
различные его аспекты - не только его технический (или физический) суппорт,
но и конвенции, которые он продолжает развивать. Это исследование с большей
живостью, нежели любая общая теория, способно разъяснить нам, каковы,
собственно, ставки этого предприятия.

Случай, о котором я веду речь, - это ирландский художник Джеймс
Коулмен. Коулмен, чье творчество развивается из концептуального искусства и
за его пределы в середине 1970-х, использовал фотографию в форме
проецируемых слайдов как почти единственного суппорта для своих работ.

117

Этот суппорт - серия слайдов, смена которых регулируется таймером и