"Владимир Крупин. Как только, так сразу (повесть)" - читать интересную книгу автора

имея опрокинутую шляпу под ногами.
Другой из новых потребовал, чтобы его выслушал не только я, но и
остальные. Уважение к любому чужому мнению было нормой для нашего отделения,
мы собрались.
- Из всех людей один Дарвин произошел от обезьяны, но, чтоб не обидно
было, он и остальным это внушил. Кант отрицал сверхъестественное, хотя уже
одно это сверхъестественно. Ренан додумался до кощунства, что Христос -
обыкновенный человек. Маркс, Энгельс - эти шли только от капитала, экономики
и желудка. Ницше вывел, что жизнь - борьба, в которой побеждает сильнейший,
что жалость к слабым есть безумие. Об остальных повелевателях умами помолчим
для краткости, но достаточно и указанных, чтобы спросить: эти чокнутые
гордецы нормальны? Конечно, нет. Но они влияли на мир и постепенно сделали
его "под себя", чтобы удержаться в гениях.
Не знаю, интересно ли это, но знаю одно, даю не руку, голову на
отсечение, что все наши беды оттого, что мы не слушаем друг друга. От этого
гибнут государства, рушатся судьбы, от обиды невысказанности уходят в
затвор, на плаху, сходят с ума.


Давайте всех выслушаем

Давайте. Но чтобы это сделать, надо отказаться знаете от чего? От сюжета.
Вот я писатель молодой, но и то дошурупил, что сюжет выдуман хитрыми умами,
овладевшими письменностью. Владение сюжетом объявляется доблестью. То есть
сюжет притягивает внимание к произведению. Для чего? Чтобы дочитать,
досмотреть, дослушать до конца сюжетное произведение. Здесь два больших
вреда: потеря времени и видимость приобщения к искусству. Ума нет, таланта
нет, а хитрость есть - давай плести сюжет. Бог дару не дал, плети интригу,
бесы на нее мастера. Вся драматургия на искусственном столкновении заданных
характеров. В жизни все не так, сюжет у жизни один - смерть, путей к смерти
триллионы квадрильонов. Сюжет - выдумка писателей, сделавших литературу
средством проживания и прославления (одни), или средством оглупления людей
(вторые), или тем и другим вместе (особенно кино и сцена). Сюжет - подпорка,
костыль не умеющим ходить и ходули карликам. Когда есть что сказать, зачем
сюжет? Если нечего сказать, пусть тебя не читают. Не бессовестно ли надувать
мыльный пузырь выдуманных событий, для видимости похожих на жизненные?
Начнем с того, что, если кому не нравятся мои рассуждения, он дальше не
читает. У меня девять десятых отделения не читают, и ничего, живут. Правда,
поговорить мастера. Уже у них язык заплетается, а они все говорят. До звону
в голове. Лекарства от буйства есть, а от поноса слов -- нет. Причем понос
слов всегда означает запор мыслей. Доказать? Включайте телевизор. Видите,
опять и опять одни и те же двухмерные говорящие маски. Вот Марк Захапов, вот
Ролан Смыков. Когда они спят? Может, там, в студии, и спят. Там и полысели.
И когда кто из них ставит и снимает, снимает и ставит свои нетленки,
непонятно. Ну-ка дружно вспомним, о чем они говорят? И еще можно назвать
сотню-другую говорунов, я уж им придумал сводную фамилию: имя - Бургай,
фамилия - Чубруц.
Но что мне до них, у меня наиважнейшая работа, я со студенческого
медбратства занимался научными изысканиями по борьбе с отклонениями в
психике. И в отделении их продолжил.