"Габриэль Гарсия Маркес. Критические статьи" - читать интересную книгу автора

шествовал по страницам наихудшей латиноамериканской литературы как
фольклорный апофеоз, проходит метафорически через эту повесть, где рассказ
о духовной агонии полковника, ожидающего пенсии, становится воплощением
провинциальной глуши и тихого ужаса повседневного существования в нашей
Америке.
В рассказе "Похороны Мамы Гранде" и в романе "Недобрый час" Макондо
(или его alter ego - селение) приобретает новое, магическое измерение.
Помимо того что на этой земле властвуют зло, москиты, жара, насилие и
природная лень, отныне это еще и мир, в котором разыгрываются необъяснимые
и странные события: с небес льется дождь из птиц, внутри хижин совершается
таинственная ворожба, смерть столетней старухи собирает в Макондо гостей из
всех четырех частей света, священник узнает Вечного Жида, бродящего по
улицам Макондо, и вступает с ним в беседу.
Этот мир, несмотря на свою сцементированность. жизненность и
символичность, страдал, однако, недостатками, которые мы сегодня,
оглядываясь назад, обнаруживаем благодаря роману "Сто лет одиночества": он
был непритязателен и скоротечен. Все в нем билось за право расти и
развиваться: люди, вещи, чувства и мечты означали больше, чем казалось на
первый взгляд, потому что словесная смирительная рубашка сковывала их
движения, отмеряла число их появлений, опутывала в тот самый момент, когда
они готовы были выйти из себя и взорваться в неуправляемой,
головокружительной фантасмагории.
Критики (с полным основанием) превозносили точность, сжатость и
законченность прозы Гарсиа Маркеса, в которой не было ни одного лишнего
слова, где все было сказано с предельной, страшной простотой; они хвалили
ясное, экономное построение его историй, удивительную способность писателя
к синтезу, спокойный лаконизм его диалогов, дьявольскую легкость, с которой
он выстраивает трагедию на одном восклицании, расправляется с героем одной
фразой, развязывает ситуацию одним простым прилагательным.
Все это было правдой, и восхищало, и говорило о незаурядности
писателя, отлично владевшего своими средствами выразительности, который
приручил своих демонов и правил ими по своему желанию. Что же могло
побудить Гарсиа Маркеса в тот уже далекий вечер, где-то между Акапулько и
Мехико, открыть шкатулку с этими демонами и вручить им себя, с тем чтобы
они вовлекли его в одну из самых безумных, отчаянных авантюр нашего времени
- создание романа "Сто лет одиночества"?
Творчество всегда загадка, и истоки его теряются в темном мире
человеческого "я", куда нам не проникнуть с помощью строгого разума. Нам
никогда не узнать, что за таинственная сила, какое тайное желание толкнули
Гарсиа Маркеса на это гигантское и рискованное предприятие, целью которого
было преобразовать ограниченную в пространстве, конкретную деревню Макондо
во вселенную, в Броселандию нескончаемых чудес. Нам, однако, известно, как
победила его немыслимая затея, и этого достаточно.
В романе "Сто лет одиночества" мы сталкиваемся прежде всего с чудесным
богатством. Математическая, сдержанная и функциональная проза превратилась
в стиль вулканической силы, в могучую искрящуюся реку, способную сообщить
движение, изящество, жизнь самым смелым созданиям воображения. Макондо,
таким образом, расширяет свои географические, исторические и фантастические
пределы до такой степени, какую трудно было предвидеть, читая прежние книги
Гарсиа Маркеса; одновременно духовно и символически достигаются глубина,