"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

избавление от мук и страданий. Эта статуя также издавна носит и другое
название - "Засыпающий раб". Сон и смерть равно несут избавление юному и
прекрасному рабу. "Умирающий раб" - одно из самых совершенных созданий
великого скульптора.
"Трагедия надгробия" далеко не закончилась на этом втором проекте. В
июле 1516 года Микеланджело принуждён был заключить с наследниками папы
третий договор. Первоначальный замысел ещё больше упрощался. Работами над
статуями для этого проекта Микеланджело был занят до 1518-1519 годов.
Этот третий проект гробницы папы Юлия II также не был осуществлён. В
1525 году был заключён четвёртый договор с Микеланджело. В 1532 году новый,
пятый по счёту, договор возвращался к проекту 1516 года, но значительно
упрощал его. Надгробие предназначалось теперь для Сан-Пьетро ин Винкули -
приходской церкви Юлия II, когда он был ещё кардиналом. И здесь намечалась
только пристенная гробница с памятником в верхнем этаже. Но и этот проект не
был реализован.
Когда Микеланджело было уже шестьдесят семь лет, в 1542 году, был
заключён последний, шестой, договор, согласно которому к февралю 1545 года
надгробию был придан тот вид, в каком оно существует и поныне. В современном
своём виде надгробие папы Юлия II в церкви Сан-Пьетро ин Винкули
представляет собой лишь жалкий остаток того грандиозного проекта, который
был задуман Микеланджело для собора Св. Петра.
В окончательном варианте надгробия всё его художественное значение
определяется фигурою "Моисея". Этому исполинскому старцу суждено было
пронести через века вечно юную веру в силы и волю человека.
"Моисей" - одна из самых прославленных статуй Микеланджело. Он работал
над нею с 1513 по 1516 год. Грандиозный по своим размерам - высота 2,55
метра, - "Моисей" вполне закончен автором, отполирован до полного блеска
даже мельчайших деталей.
Как пишет А. Губер: "Первое впечатление от "Моисея" - внешнее
спокойствие при громадном внутреннем напряжении. Корпус сидящего старца
обращён прямо к зрителю, но руки и ноги расположены асимметрично, голова
повёрнута в сторону. Статуя как бы указывает зрителю на необходимость обойти
её, осмотреть не только спереди, но также и с боков. И тогда впечатление от
"Моисея" делается ещё полнее и богаче. Слева мы видим его голову в профиль,
правую руку, поддерживающую скрижали завета и перебирающую в задумчивости
пряди длинной, ниспадающей очень красивой бороды; мы отчётливо воспринимаем
его позу прочно и спокойно сидящего человека. Но когда мы обойдём эту статую
и посмотрим на неё с другой стороны, справа, то увидим, что эта неподвижная,
казалось бы, фигура полна самой напряжённой внутренней жизни. Мы видим
теперь голову "Моисея" в фас, но резко повёрнутой, как будто он увидел или
услышал что-то такое, что требует его немедленного и грозного вмешательства.
Его левая нога отставлена назад, как будто он готов стремительно вскочить.
Так при небольшом обходе оживает мраморная фигура".
Лицо этого мудрого и одновременно страшного в своём гневе старца,
видящего дальше и больше других, заботливого и карающего, выражает
неукротимую страсть и могучую, решительную волю.
Избрание папой в 1513 году Льва X из семейства Медичи способствовало
возобновлению связи Микеланджело с родной Флоренцией. В 1516 году новый папа
поручает ему разработать проект фасада церкви Сан-Лоренцо, построенной
Брунеллески. Художник принял новое задание с энтузиазмом. Однако договор был