"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

расторгнут.
После того как папа решил отказаться от строительства нового фасада,
Джулио Медичи призвал к себе Микеланджело и попросил его сделать проект
капеллы в Сан-Лоренцо, где должны были находиться надгробия семьи Медичи:
отца Джулиано и дяди Лоренцо Великолепного. Микеланджело сделал проект,
который понравился кардиналу.
Но в 1521 году умер папа Лев X. На выборах нового папы был избран не
кардинал Джулио Медичи, а голландский прелат Адриан Буйенс (под именем
Адриана VI). На него возлагали надежды все те реакционные силы, которые
видели главную свою задачу в борьбе с разгоравшейся за Альпами реформацией.
Адриан VI во всём Риме попытался установить монастырские порядки, закрыл
Бельведер, где были собраны при двух предшествующих папах античные статуи,
запретил танцы и песни.
Однако не прошло и двух лет, как голландский папа скончался, и его
место под именем Климента VII занял побочный сын Джулиано Медичи, брата
Лоренцо Великолепного, кардинал Джулио. Флоренция возликовала.
Между тем мастер оказался, если можно так выразиться, "между двух
гробниц". С одной стороны, усыпальница Юлия II, из-за которой у него
возникли серьёзные нелады с наследниками папы, с другой - фамильная
усыпальница Медичи в церкви Сан-Лоренцо.
Настойчивость, проявляемая родственниками как папы Юлия II, так и
Медичи, приводила Микеланджело в отчаяние. И всё же, несмотря на все тяготы,
капелла Медичи стала достойным завершением этого мрачного и
многострадального периода.
В 1524-1526 годах Микеланджело руководил возведением купола над
капеллой, создал фигуры "День", "Ночь", модель "Речного божества",
надгробную статую Лоренцо Урбинского, "Согнувшегося мальчика", а также
"Мадонну с младенцем". Позднее, в 1531 году, скульптор создал статуи
"Вечер", "Утро", фигуру Джулиано Медичи.
Один из первых проектов, по-видимому, предполагал сооружение четырёх
гробниц. Позднее число гробниц было уменьшено до двух, и поэтому
Микеланджело разместил их одну против другой у боковых стен.
Однако такое решение не удовлетворило Микеланджело. Он снова
пересмотрел проект и у боковых стен поместил усыпальницы герцогов, а у стены
против алтаря - двойную гробницу: Лоренцо и Джулиано Великолепных.
Фигуру Лоренцо ещё в XVI веке назвали "Мыслителем". Но задумчивость
Лоренцо производит совсем другое впечатление: глаза его раскрыты, но ни на
что не смотрят. Он ничего не видит перед собой, не погружён также и в свой
внутренний мир. Но статуя Лоренцо, несомненно, очень красива правильностью
черт лица, изяществом позы, украшениями богатого шлема и дорогого панциря.
Перед нишами стоят саркофаги на высоких подставках. Овальные линии их
крышек, прерывающиеся посередине двумя волютами, украшены аллегорическими
фигурами времён суток, по две на каждом: перед Джулиано - "Ночь" и "День",
перед Лоренцо - "Утро" и "Вечер". Сохранилось свидетельство Вазари, что
Микеланджело этими фигурами хотел указать на быстротечность времени.
Тревога и скорбь выражены в фигурах на саркофагах. Томительно засыпает
"Вечер", с усилием и нехотя пробуждается женская фигура "Утро", про которую
Вазари хорошо сказал, что "она в горести изгибается и скорбит, всё же
сохраняя свою красоту", мучительно бодрствует "День". А художественный смысл
"Ночи" раскрыл сам Микеланджело. Когда Джованни Строцци написал