"Николай Алексеевич Некрасов. Материнское благословение, или Бедность и честь (Драма с куплетами в пяти действиях) " - читать интересную книгу автора

французский драматург; ему принадлежит около 200 пьес, большинство которых
он написал с различными соавторами. "Божья милость" пользовалась широкой
популярностью. На сюжет, заимствованный из этой пьесы, Г. Доницетти создал
оперу "Линда ди Шамуни". ""La grace de Dieu" била шедевром Деннери,- писал
Э. Золя.- Нужно вспомнить успех этой мелодрамы. Главные ситуации из нее
рисовали на тарелках, по ее темам печатались сотни гравюр, которые
встречаются еще теперь на стенах крестьянских домов. Вся Франция рыдала над
горем бедной Марии" (ZolaE. Nos auteurs dramatiques. Paris, 1881, p. 348).
Э. Золя, который был принципиальным противником жанра мелодрамы вообще и
творчества Деннери в частности, не случайно ввел в свой роман "Чрево Парижа"
сцену с четким полемическим заданием: Лиза Кеню, предавшая своего
родственника Флорана, в тот же вечер отправляется в театр, где вместе с
мужем смотрит именно пьесу Деннери "La grace de Dieu", проливая слезы над
судьбой героини.
Песни из "Божьей милости" долгое время оставались популярными в России.
В романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" (1866) Катерина
Ивановна почти в предсмертном бреду заставляет детей петь на улице "Cinq
sous" - "известную петербургским жителям песенку нищих из французской пьесы
Деннери и Лемуана "Божья милость, или Новая Фаншон"" (Достоевский Ф. М.
Полн. собр. соч. в 30-ти т., т. VII. Л., 1973, с. 392).
Очевидно, внимание Некрасова на пьесу Деннери и Лемуана обратил Д. В.
Григорович. Надо думать, что Некрасова привлекли во французской мелодраме ее
явная антидворянская направленность, трогательный характер героини,
соединение патетических и комических элементов, обилие романсов и песен.
Над своей переделкой Некрасов работал, по-видимому, летом и ранней
осенью 1842 г. Д. В. Григорович вспоминал: "Каким образом ухитрился он это
сделать, не зная буквально ни слова по-французски, остается непонятным.
Сколько нужно было воли, терпения, чтобы, частью пользуясь объяснениями
случайно заходивших знакомых, частью по лексикону, довести до конца такую
работу" (Григорович Д. В. Литературные воспоминания.- Григорович, т. XII, с.
235).
По сравнению с французским оригиналом Некрасов ввел в пьесу
значительные изменения. Прежде всего он переменил заглавие: вместо "Божьей
милости" у него появляется "Материнское благословение, или Бедность и
честь". Двойные названия были обычными для драматургии тех лет: в одной
части заглавия обычно указывалась основная ситуация пьесы или имя главного
героя, во второй - формулировалась тема, в данном случае - "бедность и
честь". Кроме того, Некрасов ввел заглавия для каждого акта, чего не было во
французском оригинале. Актовые заглавия также традиционны для мелодрамы.
Диалектизмы, которых было много в "Божьей милости", устранены вовсе, потому
что на русском языке передать их было невозможно. Изменены "мена некоторых
действующих лиц. Отец Марии Лусталот получил у Некрасова имя Бернард, пастор
стал именоваться Эрбо, слуга командора (как и пастор, но имевший имени) -
Лафлер.
В целом текст французской мелодрамы был значительно сокращен
Некрасовым. Роль Шоншон (одно из главных действующих лиц) была им вовсе
упразднена. Поэтому отпали целые сцены с ее участием. В других случаях ее
реплики или вычеркивались, или передавались Пьерро. Ф. А. Кони в своей
рецензии возражал против исключения роли Шоншон (ЛГ, 1842, 25 окт., No 42,
с. 866). Однако у Некрасова были основания для такого решения. Шоншон -