"Валерия Васильевна Носова. Балерины ("Жизнь замечательных людей" #708) " - читать интересную книгу автора

как и у Облакова, Вазем, Соколовой - своих первых учителей, - Павлова
усвоила все лучшее из русского балетного академизма.
Время во все времена быстро летит. Наступил и 1899 год. Выпускной вечер
был назначен на 11 апреля. Для последнего экзамена Гердт приготовил со
своими ученицами Анной Павловой, Станиславой Белинской, Еленой Макаровой и
Любовью Петипа одноактный балет на музыку Пуни "Мнимые дриады". Дриадами
древние греки называли богинь деревьев; "мнимыми дриадами" в балете были
крестьянки, графини, баронесса, дочь дворецкого, ее подруги. Все они
соревновались в танцах под музыку из разных балетов. Словом, это был
одноактный ученический спектакль, позволявший показать всех воспитанниц в
наивыгоднейших для каждой положениях.
В первом ряду училищного театра сидели члены жюри. Они приветливыми
улыбками встречали появление новых действующих лиц и ставили отметки в своих
программах против фамилии исполнителей.
Выйдя на сцену и почувствовав под пуантом знакомый пол, Анна - дочь
дворецкого - обрела уверенность, легко и свободно проделала она все па своей
роли, выразительно подавая партнеру - Фокину - немые реплики, тонко чувствуя
каждую его поддержку. В газетной хронике о выпускном спектакле особо
отметили Павлову.
На экзаменационном спектакле, который шел в Михайловском театре,
присутствовал Валерьян Яковлевич Светлов, писатель, редактор самого
распространенного тогда в России журнала "Нива", автор книг и статей о
балете. В его книге "Терпсихора", вышедшей много позже того памятного для
Павловой выпускного вечера, Светлов писал о последнем школьном спектакле
Павловой: "В этот вечер впервые появилась перед публикой воспитанница
Павлова, она обратила на себя общее внимание. Тоненькая и стройная, как
тростинка, и гибкая, как она же, с наивным личиком южной испанки, воздушная
и эфемерная, она казалась хрупкой и изящной, как севрская статуэтка. Но
иногда она принимала аттитюды и позы, в которых чувствовалось что-то
классическое. С детской наивностью изобразила она сцену "кокетства с молодым
крестьянином" и с шаловливой резвостью танцевала с мнимыми дриадами. Все это
было юношески весело и мило, и ничего большего сказать было нельзя, кроме
разве того, что мимика этой милой девочки в сцене с крестьянином была уже
выразительна и уже чувствовалось в ней что-то свое, а не затверженное,
ученическое. Но в отдельной вариации из балета "Весталка" (вставная, с
музыкой г. Дриго) уже почувствовалось нечто большее, нечто такое, что давало
возможность предугадывать в этой хрупкой танцовщице будущую большую
артистку".
Далее Светлов писал, что он, не зная, как оценило воспитанницу жюри,
сам щедро определил ей полный балл - двенадцать. А когда вышел на темную
улицу, где моросил петербургский холодный весенний дождь и вспомнил эту
лучезарную дриаду, улыбнувшись, прибавил еще и плюс к полному баллу.
Выпуск Анны Павловой был вторым в истории училища, получившим право
открытого дебюта на Мариинской сцене. Это значило, что дебютантке назначали
какую-нибудь роль или вариацию и она выступала в обычном спектакле перед
публикой. Успех в дебюте делал реальным зачисление в труппу. В те времена
балетные артисты делились на кордебалет, корифеев, солистов и балерин.
Выпускники, как правило, попадали в кордебалет.
Будущие балерины сильно волновались. Тем более что их дебют совпадал с
выступлением на сцене Петербургского театра популярной на Западе Марии