"Хосе Ортега-и-Гассет. Введение к Веласкесу" - читать интересную книгу автора

Веласкеса, которого они назовут "художником из художников". Со своей стороны
Гойя, воспринявший влияние англичан и родственный им по характеру, поставит
Веласкеса рядом с Рембрандтом. Однако я не думаю, чтобы восхищение Гойи
Веласкесом заметно сказалось на начавшемся тогда неуклонном возрастании
славы создателя "Менин". Суждения Гойи в его время не были авторитетны и, во
всяком случае, не выходили за пределы обособленных кружков испанского
общества. Званием величайшего живописца Веласкес обязан англичанам. В 1870
году французские импрессионисты, живописцы пленэра, в свой черед испытавшие
влияние англичан, подняли славу нашего художника до ее зенита. Но тут же
совершается обратное движение. К 1920 году импрессионизм приходит в упадок и
вместе с ним - слава Веласкеса.


ЕГО БУНТ ПРОТИВ КРАСОТЫ

Веласкес родился в Севилье в 1599 году. Исторические даты - не просто
числа отвлеченной хронологии. Это символы господствующего типа жизни в
определенном обществе. Родиться в 1599 году в Севилье означает встретиться с
некой структурой, которую создали деяния человеческие на территории,
охваченной европейской цивилизацией. Индивидуум воспринимает структуру
коллективной жизни, предшествовавшую его рождению. Он может ее усвоить или,
напротив, отважиться на борьбу с нею, но и в том и в другом случае он носит
ее в себе, она входит в состав его личности. Это с наглядной очевидностью
подтверждается судьбой художника. Хочет он того или нет, он вынужден
отправляться от ситуации, в которой находится искусство, когда он начинает
свою работу, и ситуация эта - результат художественного опыта, накопленного
за века. Несомненно, что произведение искусства - творческий акт, новшество,
свобода. Но непременно - внутри территории, ограниченной вехами
предшествующего искусства.
До конца XVIII века испанская живопись, как и французская и немецкая,
была лишь провинцией огромного континента, которым являлась живопись
итальянская. Только у фламандской живописи был независимый источник[8]
повлиявший на итальянское искусство поначалу лишь в плане техники, но очень
скоро оно уже широко подключилось к нему. Единство живописи на Западе - одно
из значительнейших явлений, подтверждающих единство европейской культуры. В
Испании живопись до 1600 года была не просто провинциальной, но захолустной.
Периодическими импульсами воспринимала она фламандские и итальянские веяния,
перерабатывая их почти всегда неуклюже. Когда Рубенс в первый раз посетил
Испанию[9], его поразила грубость здешних живописцев. Незадолго до рождения
Веласкеса большинство художников в Севилье составляли иноземцы. Но вот
внезапно, на протяжении десяти лет, рождаются четыре великих испанских
художника - предшественники Гойи: Рибера - в 1591 году, Сурбаран - в 1598-м,
Веласкес - в 1599-м, Алонсо Кано - в 1601 году. Внезапная концентрация во
времени великих творцов в стране, прежде их не имевшей, - благодарная тема к
размышлению для исследователей духовного плана истории. Здесь только
необходимо заметить, что интерес к живописи, довольно слабый до 1550 года,
распространялся и усиливался на протяжении второй половины века во всех
высших классах нашего полуострова. Можно сказать, что в начале XVII века в
Испании уже существует относительно широкий круг людей, которые разбираются
в искусстве, закладывают основы частных коллекций и во время поездок в