"Хосе Ортега-и-Гассет. Гойя и народное" - читать интересную книгу автора

Хосе Ортега-и-Гассет.

Гойя и народное

Перевод А. Ю. Миролюбовой, 1991 г.
OCR: Сергей Петров, 21.08.99
Origin: http://www.chat.ru/~scbooks/

Гойя родом из селения, к тому же селения арагонского, что равняется
селению в превосходной степени. Он не получает никакого гуманитарного
образования. Учится живописи в Сарагосе, где живет вместе с людьми, равными
ему по происхождению. В Испании не было художников, которые отличались хотя
бы хорошей школой. Ремеслу Гойю обучают плохо, и он никогда не сможет
преодолеть некоторой неуверенности, которая почти во всех случаях делает из
него нечто поразительное: великого художника, проборматывающего свои сюжеты.
У него такой же прямой, порывистый, "стихийный" характер, как и у всех его
земляков, когда им недостает системы торможений и запретов, которая и
составляет "хорошее воспитание". Но легенда о храбром и неукротимом искателе
приключений не имеет под собой ровно никаких оснований. Он делает то же, что
и множество других молодых художников: копит деньги для поездки в Рим. Его
первые работы в сарагосских церквах выдают крепкого мастерового, который
обладает хорошими способностями, не очень хорошей выучкой и которому
решительно нечего сказать. Его искусство без какого-то особого блеска
существует в окостенелых формах того времени, которые только начинают
приходить в движение, взметенные декоративным вихрем Тьеполо.
Следует сразу подчеркнуть, что развитие Гойи шло очень медленно.
Светлой головой он не отличался. Когда он приезжает в Мадрид и начинает в
1775 году серию картонов для гобеленов, за его плечами нет ни одной работы,
которая хотя бы отдаленно напоминала нам Гойю.
Всегда считалось, что этот человек творит из сокровенных глубин
сурового одиночества духа, как родник изливает влагу, скрытую в потайных
подземных источниках. Я бы взял на себя смелость спросить у историков
искусства, на чем основывается такое мнение. "Вечные" черные картины[1],
одна-другая серия гравюр, все творчество последних двадцати лет его долгой
жизни неправомерно тяготеют над любой попыткой толкования будничного бытия
Гойи - художника и человека. В том, что он приезжает в Мадрид и начинает
работать для шпалерной фабрики[2] по указаниям Менгса, я вижу признак
совершенно иного темперамента.
В картонах начинает проявляться тот Гойя, каким он мог и должен был
быть. И это происходит именно тогда, когда впервые в жизни он подвергается
давлению однородной среды, обладающей очень отчетливым обликом: это
столичный, более того, придворный мир. Гобелены предназначены для
королевских дворцов, мануфактура принадлежит короне, руководит ею придворный
живописец. Так вот, неотесанный мужлан из Фуэндетодоса[3] и Сарагосы
немедленно попадает в тон, более того, именно в этом общем тоне и
проявляется его в высшей степени самобытное дарование. Четырнадцать лет
спустя, в 1790 году, он начинает вращаться в самом аристократическом
обществе и завязывает дружбу с крупными интеллектуалами того времени. Эта
вторая среда отличается от придворной: в ней господствуют другие запросы, в
нее вторгаются "новые идеи". И как раз тут мы видим новый взлет Гойи: