"Н.М.Румянцева. Карандаш (мемуары)" - читать интересную книгу автора

любопытство зрителей достигало кульминации. Карандаш ставил тарелку на
пол, и собачка молниеносно проглатывала сосиски. Карандаш раскланивался,
поднимал тарелку и уходил вместе с собачкой.
Как видите, Карандаш не ораторствует, не говорит ни о чем в лоб. Он как
будто предпочитает, чтобы зрители сами догадались о том, что он им хочет
сказать. В репризе есть тонкость и ирония, хотя Карандаш исполнял ее с
полной серьезностью. Словом, в самой незатейливой сценке его актерская и
режиссерская палитра довольно богата. С одной стороны, не надо было
агитировать, доказывать, убеждать, как это делал Лазаренко. В зале сидели
единомышленники, и они все прекрасно понимали. С другой стороны, клоун
этих лет, конечно, должен был строить сценки так, чтобы помимо конкретного
содержания зрители еще видели какой-то подтекст. Он как будто на что-то
намекал, но ничего не уточнял. И, наверное, увидев собачку, которая
съедала сосиску под грохот барабанов, зрители вспоминали какие-то шумные
кампании вокруг пустяков. А в другие годы, очевидно, эта сценка вызывала
какие-то другие ассоциации. Во всяком случае, эта сценка и подобные ей
хорошо принимались зрителями.
Такой клоун, как Карандаш, остро чувствует, что его сценки, репризы,
интермедии быстро устаревают. Единственная возможность продлить
коротенькую жизнь своих номеров - рассказать в них не о конкретных
мелочах, а об общечеловеческих радостях и печалях, о человеческом
достоинстве и пороках. Эти темы никогда не стареют.
Но клоуны знают и другое, что человеку XX века вместе с утренним кофе
необходимо получить свежую политическую информацию, чтобы к моменту
прихода на работу быть уже "в курсе". Карандаш это учитывал. И он умел
делать такие репризы. Вот пример.
Утренние газеты сообщили, что дипломат Хилтон, когда его уличили в
съемке секретных объектов, ответил, что он ищет место для лыжной вылазки.
А вечером Карандаш вышел на арену в тулупе, в валенках, обвешанный
фотоаппаратами. Он подготавливался к съемке. В этот момент инспектор
манежа спрашивал, что он собирается делать. Клоун отвечал: "Ищу место для
лыжной вылазки".
Карандаш придумал сценку за несколько минут. Зрители смеялись над ней
три-четыре дня, А вот критики с наслаждением вспоминают ее уже не один
десяток лет. Для них это излюбленный пример оперативности клоуна. Но сам
артист понимает, что хвалят репризу потому, что он откликнулся на события
быстро. Как произведение искусства - это ничто, для такой репризы не нужны
ни особая фантазия, ни актерское мастерство. Эту репризу и подобные ей
легко представить в другом исполнении. Но трудно себе представить лучшие
сценки Карандаша в ином исполнении, потому что первые из них никак не
связаны с характером Карандаша, с его образом, а вторые не противоречат
его характеру, скорее, они и есть его клоунский характер.
Карандаш вообще редко пользовался злободневностью. Сравнительно редко.
Репризы на два-три дня его раздражают. Конечно, говоря "злободневность", я
имею в виду не серьезные проблемы, а факты незначительного газетного
характера. Как-то клоуну предложили репризу "на злобу дня". Реприза была
локальной, но остроумной. Однако, прочитав ее, Карандаш понял, что
остроумно это будет только сегодня. И вот что он сказал автору: "Вы
написали остроумную репризу на злобу дня. Простите, но у меня нет времени
злиться на один день, даже если этот день понедельник".