"Д.К.Самин. 100 великих художников " - читать интересную книгу автора

взглядом. Этот проникновенный и невыразимый словами взгляд вскрывает
глубочайшие недра человеческой души. При этом Христос сохраняет
исключительное спокойствие, хотя он, видимо, знает о предательстве ученика.
Это спокойствие в соединении с ясным сознанием своей судьбы придает ему
характер возвышенного героизма, настоящего стоического мужества".
Закончив работы в капелле, Джотто остается некоторое время в Падуе и
покрывает фресками на светские темы большой зал палаццо Раджоне. Затем со
славой возвращается во Флоренцию.
Здесь в 1310 году для церкви Всех Святых Джотто выполнил ныне
знаменитую, монументальную картину "Мадонна Оньисанти", изображающую мадонну
с младенцем в окружении ангелов и святых.
Легкая структура трона подчеркивает плотный голубой цвет мафория, не
препятствуя его погружению в золотистую прозрачность фона, с которым
перекликаются позолоченные нимбы и светлые одеяния ангелов.
Запредельные и пышные изображения непроницаемых идолов, характерные для
эпохи дученто, уступили место человечнейшей матери семейства, со светлым и
открытым лицом и даже с чуть заметной улыбкой в складке губ. Земная природа
Марии заявляет о себе весомостью ее тела, еще более очевидной из-за
контраста с хрупкими архитектурными деталями трона.
Для флорентийской церкви Санта-Кроче Джотто пишет два следующих
фресковых цикла: "Легенда о св. Франциске" (капелла Барди, 1317-1328),
"Сцены из жизни Иоанна Евангелиста и Иоанна Крестителя" (капелла Перуцци).
Индивидуальные характеристики присутствуют и здесь, однако, в отличие
от падуанских фресок, больше не акцентируется главное действующее лицо. Не
прибегая к занимательным подробностям, художник придал повествовательному
стилю больше силы и ясности: пространство стало обширнее, а движения фигур
свободнее.
В эпизодах, изображенных в капелле Перуцци, архитектура играет
доминирующую роль. В "Наречении имени Иоанна Крестителя" фигуры изображены в
обширных помещениях, в которых равномерно распределены свет и тень; в сцене
"Воскрешение Друзианы" фигуры расположены на фоне стены, очертания которой,
то возвышаясь, то опускаясь, соответствуют расположению фигурных групп. И в
том, и в другом случае все цветовые оттенки подчинены основной тональности,
выступающей в качестве их общего знаменателя.
"В капелле Барди Джотто снова возвращается к легенде о св. Франциске.
Однако характер трактовки этой темы теперь иной. Нет здесь прежней
занимательности повествования, наивной непосредственности. История Франциска
приобрела скорее характер кантаты, в ней появилось что-то торжественное,
триумфальное. Но самое главное отличие этой росписи от более ранних циклов
Джотто состоит в том, что стена не разбита на отдельные клейма, не
раздроблена орнаментальными тягами...
Строгая построенность, вписанность всех фигур в архитектурный каркас
особенно поражает во фресках капеллы Барди. Каждое из шести панно,
расположенных на боковых стенах, само по себе является архитектурной
композицией. Наиболее совершенная с этой точки зрения - фреска "Явление
Франциска в Арле".
В 1334 году флорентийская Синьория назначила Джотто главным
руководителем строительства городского собора. Это назначение было, прежде
всего, актом публичного признания его заслуг: "Эти работы, выполняемые для
города, должны прославить и украсить его, что может быть сделано надлежащим