"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

показывает, что взаимодействие сил идет не сверху вниз, а извне вовнутрь. Об
этом говорят и белые стены, выступающие между колонн, словно под напором
внешних сил, и ложные окна. Доминирующим мотивом является не равновесие, а
сдерживание внешних сил. Переход от вестибюля к залу осуществляется
благодаря пластической массе лестницы, врывающейся в помещение вестибюля
подобно потоку лавы или морской волны. Ее удерживает балюстрада, играющая
роль канала, по которому ступени лестницы устремляются вниз наподобие
полноводного потока.
Падение Флорентийской Республики ознаменовало собой самый тревожный
период в жизни Микеланджело. Несмотря на свои твердые республиканские
убеждения, Микеланджело не выдержал тревоги перед наступающими событиями: он
бежал в Феррару и Венецию (1529), хотел укрыться во Франции. Флоренция
объявила его бунтовщиком и дезертиром, но затем простила и предложила
вернуться. Скрываясь и переживая огромные мучения, он стал свидетелем
падения родного города и лишь позднее робко обратился к папе, который в 1534
году поручил ему закончить роспись Сикстинской капеллы. Речь идет об
огромной фреске на алтарной стене.
В 1534 году Микеланджело вернулся в Рим и через два года приступил к
созданию своего знаменитого произведения - картины "Страшного суда",
законченной им в 1541 году.
Окончив "Страшный суд", Микеланджело достиг вершины славы среди
современников. Он забывал обнажить голову перед папой, и папа, по его
собственным словам, не замечал этого. Папы и короли сажали его рядом с
собой.
В последние годы Микеланджело развивает интенсивнейшую архитектурную
деятельность. Он занимается проектом центрального плана церкви Сан-Джованни
деи Фьорентини, которая должна была стать памятником его "флорентийской
родины" и соперничать с другой стороны Тибра с собором Святого Петра и
замком Святого Ангела. Он набрасывает план Капеллы Сфорца в церкви
Санта-Мария Маджоре, строит Порта Пиа, придает перспективно-монументальный
вид площади Капитолия - этому идеальному центру священного города, берет на
себя и по-новому решает вопрос о перестройке собора Святого Петра. Последние
два - его основные предприятия в области архитектуры - в значительной мере
затрагивают вопросы градостроительства, нового и глубокого истолкования
историко-религиозного значения Рима.
Возвышаясь над развалинами древнеримского форума и соседствуя со
средневековой церковью Санта-Мария дельи Арачели, капитолийская площадь
построена по принципу обратной перспективы, предопределенному тем, что оси
боковых палаццо несколько расходятся в стороны. Палаццо же, занимающее
третью сторону, получает таким образом обрамление, которое как бы выдвигает
его вперед и подчеркивает заполненность пространства, остающегося открытым
со стороны входа, обрамленного низкой линией балюстрады, прерываемой в
центре лестницей. Неизбежно напрашивается сравнение с библиотекой
Лауренциана - перспективно построенным пространством, пластически
формируемым его боковыми стенами. Здесь эту роль играют фасады Палаццо деи
Консерватори и здания Капитолийских музеев - этих двух мощных тектонических
каркасов, в основу структуры которых положен единый ярус пилястр и два
горизонтальных карниза. Внизу располагаются глубокая колонная галерея,
отделенная от верхнего яруса архитравом, наверху - выступающие вперед
обрамления окон. Так достигается контраст между напором, идущим изнутри и