"Вильям Шекспир. Сонеты (Антология современных переводов) " - читать интересную книгу автора

Когда могли быть написаны сонеты? Упоминание о них в книге Мереза и
последующая публикация двух сонетов в сборнике "Страстный пилигрим"
свидетельствуют, что по крайней мере часть их в 1598-1599 годах была уже
создана. Большинство же специалистов склоняются к тому, что сонеты были
написаны раньше, еще в первой половине 1590-х годов. Дело в том, что в 1591
году, после посмертной публикации книги Сидни "Астрофил и Стелла", в Англии
начался настоящий "сонетный бум".
История сонета в Англии была к тому времени гораздо короче, чем на
родине сонета, в Италии. Сонет (стихотворение из 14 строк с особой системой
построения и рифмовки) был, как считается, изобретен итальянским поэтом XIII
века Джакомо да Лентини, который служил главным нотариусом при дворе
германского императора Фридриха II (существует; также версия, что сонетная
форма была изобретена провансальскими трубадурами и из Прованса уже попала в
Италию). Писал сонеты и Данте Алигьери (1265-1321); вершиной же в развитии
итальянского сонета, безусловно, стали посвященные Лауре сонеты Франческо
Петрарки (1304-1374), вошедшие в его книгу "Канцоньере".
Строгой форме классического итальянского сонета соответствовали не
менее строгие требования к смысловой структуре. Сонет открывался октавой,
построенной на двух рифмах и состоящей из двух четверостиший (катренов).
Первый катрен сообщал читателю главную идею произведения; второй катрен
развивал эту идею посредством дополнительных деталей, иллюстраций и
обоснований. Таким образом, октава представляла собой не только структурное,
но и смысловое единство: все восемь строк выражали одну идею - тезис. Затем
шел секстет, состоящий из двух трехстиший (терцетов). Первый терцет секстета
выражал идею, в некотором смысле противоположную той, которая была выражена
в октаве (антитезис), а в последнем терцете осуществлялся синтез идей,
выраженных в октаве и в первом терцете. Часто этот синтез выражался в двух
последних строках, которые по этой причине получали самостоятельное
смысловое звучание и назывались эпиграмматическими строками (яркий пример -
строки из сонета Микеланджело Буонарроти: "Как небо на мои дела плевало, /
Так я плюю на милости небес"). Однако последние строки никогда не
рифмовались между собой, как это впоследствии стало делаться "в английском
сонете.
Английсиая литература, сразу же откликнувшаяся на "Декамерон" Боккаччо
"Кентерберийскими рассказами" Джеффри Чосера (1340-1400), сонетную форму
проигнорировала. Правда, Чосер был знаком с творчеством Петрарки и включил
вольное переложение одного из его сонетов в свою поэму "Троил и Крессида".
Но это переложение было написано той же "королевской строфой" из семи строк,
что и вся поэма, и растворилось в ее тексте.
Час английского сонета пробил лишь полтора столетия спустя, а первым
английским сонетистом стал Томас Уайет (1503-1542). Используя традиционную
"итальянскую" схему, он начал уже видоизменять ее. Отходя от сложной системы
рифмовки терцетов, столь любимой итальянскими сонетистами, Уайет рифмовал в
каждом терцете две последние строки. Так в сонетах появилось заключительное
двустишие, а схема 8-3-3 незаметно превратилась в 8-4-2.
Еще дальше пошел младший современник Уайета Генри Говард Серрей
(1517-1547). Виртуозности ему было не занимать: один из своих сонетов он
построил всего лишь на двух рифмах. Однако Серрей отказался от октав и
сквозной рифмовки; кроме того, если Уайет вслед за итальянскими поэтами
рифмовал первую строку с четвертой, а вторую - с третьей (опоясывающая